З 1780 велася обробка двох верхніх поверхів. Усі роботи завершили до 1785 року. На аттиці встановили вежу з годинником. По сторонах від вежі помістили дві постаті роботи скульптора Ф. І. Шубіна – Вірність (праворуч) та Щедрість (ліворуч). Загалом у палаці було близько 40 робіт цього майстра.

Для покрівлі у Сестрорецьку виготовили мідні листи. Їхнє припасування і паяння було проведено так ретельно, що дах не знав протікання аж до ремонту 1931 року.

Парадні сходи Мармурового палацу прикрашені статуями Ранок, День, Вечір та Ніч. На майданчику від другого поверху до третього - скульптури, що уособлюють осіннє та весняне рівнодення.

На першому поверсі були кухні, котельні та церква, освячена в ім'я Введення в храм Пресвятої Богородиці. Службові кімнати були обладнані різними механізмами та пристроями. У корпусі Мільйонною вулицею знаходилася машина для подачі води, криниця з двома насосами для подачі води в парадні лазні другого поверху. У корпусі по Мармуровому провулку - колодязь з насосом для подачі води до Садика. У Невському корпусі – басейн для прочищення механізмів.

У північній частині другого поверху Мармурового палацу була Велика Невська анфілада. Сюди потрапляли з Парадних сходів через Передню та Овальну прохідну. З Овальної прохідної можна було потрапити до Лакової зали, або обминаючи Буфет та Велику столову потрапити до Мармурової зали – головне приміщення палацу. У Мармуровому залі знаходяться барельєфи "Жертвопринесення", виготовлені для Ісаакіївського собору А. Рінальді. За цією залою знаходився Орловський зал, який прославляв діяльність братів Орлових. За ним – Катерининський, який прославляв Катерину II. З півдня до Катерининського залу примикали особисті покої Григорія Орлова: Парадна спальня, Садок із п'ятьма яблунями, п'ятьма вишнями та фонтаном. У південно-східній частині палацу розташовувалась Картинна галерея з 206 шедеврами живопису роботи Рембрандта, Тіціана, Рафаеля, Корреджо, Пуссена, Гроота, ван Дейка та інших. У південно-західній частині палацу - Грецька та Турецька лазні. У північно-західній частині - запасні кімнати Малої Невської анфілади: Кабінет, Спальня, Будуар та Вітальня.

На третьому поверсі Мармурового палацу були житлові покої, Бібліотека, дві вітальні для гри в карти, Китайська диван. У корпусі по Мармуровому провулку був Зал для гри у м'яч.

Мармуровий палац будувався так довго, що граф Орлов помер ще до завершення робіт, 13 квітня 1783 року. На час смерті Григорія Григоровича у Катерини II був інший лідер і палац викликав у графа неприємні емоції. Разом зі своєю дружиною він жив в одному із скромних петербурзьких будинків, який йому також подарувала імператриця.

Одна з петербурзьких легенд говорить про те, що з боку Мармурового провулку існували потаємні двері, якими нібито користувалася Катерина II під час візитів до Орлова. Ця легенда спростовується тим, що граф у палаці ніколи не мешкав.

Після смерті Орлова Катерина II викупила Мармуровий палац у нащадків графа та подарувала його своєму шестирічному онуку великому князю Костянтину Павловичу. Понад 10 років будівля пустувала. Великий князь оселився у палаці лише після одруження з принцесою Саксен-Заафельд-Кобурзькою (у православ'ї Ганна Федорівна) у лютому 1796 року. Пізніше за погану поведінку імператриця виселила онука із палацу. Костянтин Павлович, якому в момент весілля було 16 років (його дружині 14), стріляв у приміщеннях з гармати живими пацюками та знущався з дружини.

У 1795-1796 роках у Мармуровому палаці жив полонений лідер польських конфедератів Тадеуш Костюшко. Після смерті Катерини II його визволив Павло I. У 1797-1798 роках Мармуровий палац займав колишній польський король Станіслав Август Понятовський. Він мешкав тут разом зі своїм двором із 167 осіб та 83 представниками почту. Для прийому короля та його оточення частина Мармурового палацу була перебудована В. Брінною. Однак і після цього Понятовський скаржився на тісноту. Після його смерті 12 лютого 1798 Костянтин Павлович повернувся до своєї резиденції. Незважаючи на це, саме у Мармуровому палаці Павло I посмертно коронував Понятовського.

За Костянтина Павловича в Мармуровому палаці розташовувалися велика картинна галерея, бібліотека, колекція порцеляни. У Залі для гри в м'яч великий князь розмістив Арсенал російської та зарубіжної зброї та мундирів. У 1806-1807 роках А. Воронихін переробляв малу анфіладу кімнат уздовж Неви та ряд приміщень на Мільйонній вулиці. У Мармуровому палаці Костянтин Павлович фактично жив не з січня 1813, коли він приєднався до діючої армії і здійснив з нею закордонний похід. У квітні 1814 він став намісником Царства Польського і залишив Петербург.

Після від'їзду Костянтина Павловича Мармуровий палац перейшов до Придворної канцелярії. Тут здавалися квартири придворним чинам. У 1830 році будівлю обстежили архітектори В. Очакова і Х. Мейєр. Вони визнали його аварійним, розпочався капітальний ремонт.

6 березня 1832 року Микола I передав Мармуровий палац своєму другому синові – Костянтину Миколайовичу. Після пожежі у Зимовому палаці 1837 року тут зберігалося столове срібло та іноземна бібліотека. 20 серпня 1845 року було затверджено проект перебудови Мармурового палацу, який виконав А. П. Брюллов. Перекриття Мармурової зали було підняте на один поверх. Поруч із ним розмістилася Парадна їдальня. До Парадного кабінету Костянтина Миколайовича можна було потрапити через першу залу Приймальної. Поруч із ним Брюллов створив Бібліотеку, з якої був прохід до Зимового саду, створеного на місці Садика. Далі – Великий зал, де влаштовувалися концерти за участю М. Балакірєва, А. Рубінштейна, Н. Римського-Корсакова. Поруч Брюллов створив Ванну в античному стилі, відновив ліквідовані Воронихиним Турецьку та Грецьку лазні. Арсенал був перебудований у готичному стилі та був названий Білим залом. Тут влаштовували танцювальні та музичні вечори. У 1857 року у Білому залі встановили орган роботи Р. Метцеля. З'явився під'їзд Мармурового провулка. Пізніше з'явилася легенда, що саме через нього Катерина II проходила побачення до Орлова. З колишнього Лакового залу на Парадні сходи було перенесено плафон "Суд Паріса". Усі роботи було завершено до 1849 року. 29 грудня цього року великий князь Костянтин Миколайович та його дружина Олександра Йосипівна в'їхали до своєї нової резиденції. Указом від 20 грудня 1849 року Мармуровий палац було наказано називати "Костянтинівським", але ця назва рідко використовувалася в повсякденному житті.

У середині XIX століття в саду між Мармуровим палацом та службовим корпусом встановили мармурову фонтанну групу невідомого скульптора "Путто з гілкою".

Мармуровий палац знову перебудовувався у 1860-х роках. Тут було влаштовано нові кабінети, їдальні, дитячі. З'явилася електростанція, яка давала електрику не лише приміщенням палацу, а й ліхтарям на Марсовому полі. Облаштували підйомні машини – ліфти. 1883 року тут з'явився телефон. Мешканці палацу розважалися тим, що слухали нього оперні спектаклі.

Великий князь Костянтин Миколайович був прихильником реформ 1860-1870 років. У суспільному житті навіть виник вираз "партія Мармурового палацу".

Після смерті Костянтина Миколайовича палацом володів його син Костянтин Костянтинович, відомий під псевдонімом "К.Р.". при ньому тут проводилися камерні концерти, літературні читання, ставилися аматорські вистави. У 1884-1886 роках архітектор А. К. Джіоргулі переробляв приміщення першого поверху Мільйонною вулицею: Приймальну, Опочівальню, Гульову, Горенку. Вони були оздоблені у староруському стилі, розписані художником Ф. Сєдовим. Змінилися також спальня, вітальня, музична кімната, кабінет. У 1898 році з ініціативи Костянтина Костянтиновича в Мармуровому палаці відбулося засідання Імператорського Географічного товариства, на якому було прийнято рішення про будівництво криголаму "Єрмак" за проектом адмірала С. О. Макарова. На засіданні були присутні Д. І. Менделєєв та С. Ю. Вітте.

Крім Костянтина Костянтиновича апартаменти у Мармуровому палаці мав також великий князь Дмитро Костянтинович.

Під час Першої світової війни у ​​палаці розміщувався шпиталь для поранених офіцерів. На початку революції вдова Костянтина Костянтиновича (він помер 1915 року) ще жила тут. 1917 року їй із дітьми довелося переїхати до будинку Жеребцова на Палацевій набережній.

Після лютневої революції на цокольному поверсі Мармурового палацу розмістилося Міністерство праці Тимчасового уряду. Було навіть підготовлено договір на купівлю всього палацу урядом за десять мільйонів рублів. Однак після жовтня 1917 року будівля була націоналізована. Більшість художніх колекцій було передано до Державного Ермітажу. Спочатку тут працював наркомат праці. Після переїзду уряду до Москви з 1918 року у палаці перебували апарат уповноваженого Наркомату освіти, Управління палацами-музеями, Академія історії матеріальної культури (1919-1936 роках), Товариство соціології та теорії мистецтва, Центральне бюро краєзнавства.

Після ліквідації академії Мармуровий палац передали Ленінградській філії Центрального музею В. І. Леніна. Будівля була перебудована для музейних цілей за проектом Н. Є. Лансер і Д. А. Васильєва. Було збережено Парадні сходи, Мармуровий зал. У деяких приміщеннях було законсервовано художнє оздоблення. Музей відкрився 8 листопада 1937 року. 22 січня 1940 року біля входу встановили броньовик, з якого Ленін виступав у день свого прибуття до Петрограда 3 квітня 1917 року. 1983 року його відреставрували і знову поставили перед Мармуровим палацом 15 квітня того ж року.

У 1992 році Мармуровий палац було передано Російському музею. Броневик В. І. Леніна був відправлений до Артилерійського музею. На його місці встановили пам'ятник Олександру III, використовуючи той самий постамент, на якому стояв ленінський броньовик. Нині у Мармуровому палаці проводяться тимчасові виставки сучасного мистецтва, експозиції іноземних художників. Йде реставрація приміщень.

24 січня 2002 року журналістам було пред'явлено після ремонту Білий зал. 7 червня того ж року тут відбулася зустріч керівників Росії, Китаю, Киргизії, Казахстану, Таджикистану та Узбекистану. Вони підписали хартію Шанхайської регіональної організації співробітництва.

У розвідку Мармурового палацу тривало 17 років. Будинок гармонійно доповнив ансамбль набережної Неви. Граніт та різнокольоровий мармур різних порід стали основними матеріалами будівництва та оздоблення приміщень. Кам'яне своєрідність будови з часом виявилося у назві «Мармуровий».

У триповерховому будинку, побудованому з строкатого каменю, пілястри та колони рівномірно чергуються з вікнами. Годинникова вежа, аттика, пілястри двох верхніх поверхів палацу створені з рожевого тивдійського мармуру. Декор вікон першого та другого поверхів – з білого уральського. З виборзького рожевого граніту – рапаківі – з шорсткою структурою виконано цокольну частину будівлі. Мідні рами всіх поверхів позолочені. Зовнішність часів Катерини II зберігся в інтер'єрах та декорі центрального холу. Уральський мармур сіро-сріблястого відтінку переважав у оформленні парадних сходів. Щаблі – з брусненського пісковика кольору амулет. У нішах – мармурові скульптури роботи Федота Шубіна, що втілюють осіннє та весняне рівнодення, а також доби: ранок, день, вечір, ніч.

По стінах розміщені ліпні горельєфи: «ігри амурів» і чотири жіночі фігури з обох боків, що символізують «силу духу», «справедливість», «розсудливість» та «поміркованість».

Мармуровий зал практично повністю зберіг початкову кам'яну обробку. Його стіни діляться чотирнадцятьма парами вертикальних виступів, на яких довгасті жолоби з позолоченими капітелями та основами. На біломармурових настінних гірляндах – орли, що символізують першого господаря палацу. Округлі барельєфи з мармуру поміщені в люнети та розташовані по стінах зали. Витончено доповнюють декор рельєфи скульптора М. Козловського – «Повернення Регулу до Карфагену» та «Камілл позбавляє Рим».

У перебірках та над склепіннями виділяються рельєфи з білого мармуру. Колірні варіації мармуру навколо панно доповнюють сліпучі лазурити. Плафон С. Тореллі «Весілля Амура та Психеї» декорує верхню частину зали.

Під час реконструкції міжповерхове перекриття другого та третього поверхів розібрали. Денне світло почало проникати до зали з вікон з двох боків. Плафон підняли на висоту третього поверху та розмістили бронзові люстри з кришталем. Декорована ліпнина перекриття другого поверху залишилася з часів перебудови за проектом А.П. Брюллова. Скульптури лицарів та двоголові орли поєднувалися з національними російськими мотивами.

Отримав ґрунтовні зміни – інтер'єрні та архітектурні оновлення – великий Білий зал. Арочні отвори та хрестові склепіння повністю покрили орнаментами, виліпленими у готичному стилі. Встановили колони із штучного білого мармуру. Шість високих вікон палладіанських з'явилися над приєднаною Дубовою галереєю. Із зали Грецька галерея проходить у зимовий сад.

В орнаментальному ліпленні Білого залу Брюллову вдалося поєднати готичні та самобутні російські мотиви. Архітектор зумів залишити зовнішню частину будівлі у стилі зрілого класицизму XVIII століття і водночас створив інтер'єри у неоромантичному стилі тих років.

Мармуровий палац будувався як подарунок імператриці Катерини II одному з лідерів – Григорію Орлову. Але граф помер ще до закінчення обробки приміщень і не зміг побачити палац у повній красі.

За імператора Миколи I будівля палацу перебувала в аварійному стані. Капітальну реконструкцію доручили придворному архітектору А. Брюллову. Він не лише відновив будівлю, а й частково переробив її. Збереглися переважно планування приміщень та оформлення фасадів. Вціліле оздоблення, включаючи дверні полотна та паркет, було демонтовано. Інтер'єри залів були оформлені у різних стилях: класицизм, рококо, готика та пізній ренесанс.

За часів володіння палацом великим князем Костянтином Костянтиновичем на першому поверсі створили кілька нових приміщень: музичну вітальню у готичному стилі, нижню бібліотеку, англійський кабінет. Великий князь, будучи відомим перекладачем та поетом Срібного віку, перетворив палац на центр культурного життя столиці. Інтелектуали обговорювали книги російських та зарубіжних авторів, у залах проходили музичні вечори, ставилися вистави, в яких брало участь князівські подружжя зі своїми дітьми.

Найбільшої шкоди було завдано Мармуровому палацу у роки розміщення експозиції філії Музею В.І. Леніна. Архітектор Н.Є. Лансере готував зали під музейні приміщення та багато в чому зберіг декоративне оздоблення історичних інтер'єрів. Але в процесі експлуатації найбільше постраждали архітектурні оформлення другого поверху. Зафарбували настінні розписи та штучний мармур, зламали унікальні каміни, знищили оздоблювальні тканини.

З часу передачі Мармурового палацу в якості філії Російському музею ведеться детальна реставрація інтер'єрів, відтворення первісного планування та вигляду приміщень. Колірна різноманітність ідеально обробленого мармуру та вдале розташування залів дозволяють палацу зберігати статус найзнатнішої будови XVIII століття.

Наразі тут проводяться постійні та тимчасові виставки світових художників. У залах «Музею Людвіга в Російському музеї» представлені картини сучасних художників, принесених у дар Російському музею німецькими колекціонерами Іреною та Петером Людвігом. У залах другого поверху виставлено велику колекцію братів Йосипа та Якова Ржевських.

За матеріалами www.culture.ru

Мармуровий палац – один із найцікавіших палаців Санкт-Петербурга. Цей архітектурний ансамбль повністю створений із натурального каменю. Фасади та інтер'єри оформлені та облицьовані різними сортами мармуру. Звідси й походить назва.

Історія Мармурового палацу

Мармуровий палац – одна з найкрасивіших будівель Петербурга на Палацевій набережній

Подарунок фавориту

Палац був створений на замовлення Катерини II на її лідера Григорія Орлова. Імператриця подарувала шикарний подарунок на знак подяки за діяльну участь у подіях 1762 року, внаслідок яких вона виявилася повноправною володаркою престолу.

Коханий Катерини не залишився у боргу, він подарував їй величезний перський смарагд, цінність якого майже дорівнювала вартості палацу.

За її наказом над входом до палацу зроблено напис, адресований Орлову, – «Будівля подяки». Будівництво, що почалося в 1768 році, тривало так довго, 17 років, що граф Орлов помер до завершення робіт, не встигнувши справити в ньому новосілля.

Власники палацу

1785 року Катерина викупила палац у спадкоємців за 1,5 мільйона рублів і незабаром подарувала його своєму 16-річному онуку Костянтину Павловичу з нагоди його одруження.

Втім, незабаром їй довелося позбавити спадкоємця подарунка за «негідну поведінку». Молодий князь, знущаючись з 14-річної дружини, стріляв у коридорі з гармати живими пацюками.

Потім у Мармуровому палаці жили по черзі син та онук Миколи I. Так він став на багато років резиденцією однієї з гілок роду Романових– Костянтиновичів, хоч і призначався графу Орлову.

У роки першої світової війни палац використовувався як госпіталь для поранених офіцерів. У радянські часи там розташовувалася Російська академія історії матеріальної культури. У цей час багато інтер'єрів було втрачено.

Пізніше колишня великокнязівська резиденція перетворилася на музей Леніна. Її внутрішній двір прикрасив броньовик «Ворог капіталу», з якого вождь революції вимовляв свої полум'яні промови.

Нині дома броньовика помістили кінну статую Олександра III. З 1994 року будівля Мармурового палацу перейшла у відання Російського музею.

Архітектурні особливості

Мармуровий палац займає цілий квартал між річкою Невою та Мільйонною вулицею, здається, що він виріс із граніту Неви. Сіро-рожевий граніт та стіни будівлі перегукуються з кольором пітерського неба. Будівля відбудовано у стилі раннього класицизму російської архітектури другої половини XVIII століття.

Зовнішня будова палацу

Палац має складну форму. Головний вхід – у дворі та звернений до саду. Над входом напис: «Будинок подяки».

Східний фасад увінчаний витонченою вежею, прикрашеною мармуровими вазами. У ній знаходяться палацові куранти. Фасад щедро декорований колонами, пілястрами – вертикальними виступами у стіні.

По сторонах розташовані дві мармурові алегоричні статуї «Щедрість» та «Вірність» роботи Ф.І. Шубіна. Інтер'єри палацу прикрашають понад 40 робіт цього архітектора. Парадний двір з півдня та з боку Неви обмежений кованими гратами, розміщеними на гранітних стовпах з мармуровими вазами.

У 1780 році у східній частині ділянки збудували Службовий корпус, у якому знаходилися стайні, манеж, каретник, сінні сараї. На першому поверсі були кухні, котельня, церква, машина для подачі води в парадні лазні. На другому поверсі – ванна, парна, зал для гри у м'яч.

Західна частина, призначена для господарських потреб, була закрита фасадами корпусів, розташованих на Мільйонній вулиці.

На огорожі, що з'єднує службовий флігель із палацом, – рельєфні фризи «Служіння коня людині».

Зовнішні фасади

Головна художня цінність палацу – зовнішні фасади, оздоблені природним каменем. Цокольний поверх фанерований рожево-червоним тивдійським гранітом, який чудово поєднується з гранітною набережною Неви. Два верхні поверхи декоровані світло-сірим гранітом.

Товщина стінок палацу – 1,5-2метра. Висота будівлі від 12 до 22 метрів. Колони, виконані з рожевого мармуру, ритмічно чергуються з віконними отворами. Лиштва вікон виготовлена ​​із сірого рускеальського мармуру. Між вікнами другого та третього поверхів – рельєфні повітряні біломармурові гірлянди.

В архітектурі будівлі помітні риси бароко: витончена химерна форма годинникової вежі, химерний контур даху, що створюється ажурними вазами, складна конфігурація парадних сходів.

Для оздоблення фасадів та інтер'єрів використовували 32 сорти мармуру. Величезні брили каменю доставляли Невою з кар'єрів біля Ладозького і Онезького озер. Білий мармур везли із Італії.

Північні та південні фасади, звернені на набережну Неви та Марсове поле, розраховані на сприйняття з великої відстані.

Огородження балконів виконані з мармуру із золоченими бронзовими балясинами, невисокими фігурними стовпчиками у вигляді мініатюрних колон. По всьому периметру фасадів – вази з сірого доломіту, міцного каменю, що просвічується, зі скляним блиском.

Інтер'єри Мармурового палацу

Інтер'єри палацу відрізняються багатою внутрішньою обробкою з використанням рідкісного та дорогого каменю – агата. Вся ця розкіш покликана наголосити на силі і мужності його власника, графа Орлова.

За задумом Рінальді, художнє оздоблення внутрішніх приміщень мало стати гідним продовженням кам'яного оздоблення фасадів. Свою ідею зодчий втілив при оздобленні парадних сходів та залів палацу.

На другий поверх в анфілади парадних залів ведуть величні сходи, оброблені різними сортами кольорового мармуру. Напрочуд мальовничі її монолітні колони.

Парадні сходи виконані за проектом Рінальді з мармуру сіро-сріблястих відтінків.

Перекриття сходів увінчує плафон «Суд Паріса». Численні скульптури, що прикрашають сходи, створені з італійського мармуру архітектором Ф. Шубіним спеціально для Мармурового палацу.

Навпроти входу на стіні – мармуровий рельєф із портретом Антоніо Рінальді. Він з'явився тут за бажанням графа Григорія Орлова на знак визнання заслуг архітектора. Незадовго до завершення робіт архітектор зазнав тяжкої травми, впавши з будівельних лісів. Не дочекавшись кінця будівництва, з цієї причини він виїхав із Росії до Італії.

Основою художнього оздоблення парадних сходів є скульптура, виконана з італійського мармуру та встановлена ​​у спеціальних нішах. Рельєфна композиція на стінах третього поверху та декоративне перекриття доповнюють незвичайне оздоблення парадного входу.

Скульптури парадних сходів Мармурового палацу становлять алегоричний ансамбль. У нішах між першим і другим поверхами встановлені чотири мармурові статуї, що уособлюють час доби та символізують життєві етапи людини.

• Ранок – дитинство людини. Це жіноча постать як богині ранкової зорі Аврори. Біля її ніг – сонячний диск, а руки обвивають гірлянди троянд.
• Полудень – молодість людини. Жіночий фігури зі стрілою, символ сонячних променів. Сонячний годинник показує опівдні.
• Вечір – зрілий вік. Жіноча фігура в образі богині полювання Діани, яка в сутінках виходить на полювання, захопивши лук і сагайдак зі стрілами.
• Ніч – старість людини. Жіноча фігура з атрибутом ночі – совою.

У прямокутних нішах між другим та третім поверхами дві статуї:

• Весняне рівнодення – жіноча фігура з квітковою гірляндою в руках, біля її ніг – голова барана, зодіакальний знак Овна, в який настає сонце після дня весняного рівнодення.
• Осіннє рівнодення – чоловіча постать із гроном стиглого винограду в руці.

На стінах третього поверху – рельєфні зображення чотирьох головних чеснот:

• Помірність.
• Розсудливість.
• Справедливість.
• Сила духу.

На західній стіні – композиція «Гра Амуров», яку вінчає багатий циферблат годинника.

На всьому протязі сходів розташовуються скульптури німф. Усі символи сходів прославляли військову доблесть, твердість духу і подвиги Григорія Орлова.

Мармурова зала палацу

Мармуровий зал палацу є унікальним. Прикрашаючи зал, архітектор використовував різні сорти російських та італійських мармурів, різноманітно поєднуючи їх між собою.

Стіни облицьовані уральським, карельським, грецьким, італійським мармуром. В оздобленні головного приміщення палацу архітектор використовував рідкісний камінь виробу – лазурит.

Стеля підтримують опори у вигляді тонких колон, що переходять у віялові склепіння. З боків дверного отвору встановили дві мармурові колони, у яких вміщено постаті російських витязей.

На східному боці зали скульптор зобразив двоголових орлів. По периметру стін – 14 круглих барельєфів на тему «Жертвопринесення».

Віконні рами та балконні двері виконані із золоченої бронзи. Дверні полотна та приголомшливе облицювання підлоги з набірного паркету зі складним малюнком створюють неповторну атмосферу, характеризуючи тонкий смак архітекторів та скульпторів.

Зал прикрашають люстри із золоченої бронзи із кришталевим убором. Два мармурові каміни з дзеркалами в золотих різьблених рамах підкреслюють щедрість імператриці, за наказом якого був побудований палац.

Зимовий сад

Поруч – зимовий сад, влаштований на терасі другого та третього поверхів. Його декоративні арки спираються на чавунні колони та напівколони.

Металева стеля прикрашена кесонами, витонченими геометричними заглибленнями по всій поверхні.

На східному боці – балкон з витонченою кованою решіткою. У середині саду на мозаїчній кам'яній підлозі височить мармуровий фонтан із трьома чашами.

Великі тристулкові скляні двері відкривають вхід у Квітник, в якому мармуровий камін із дзеркалом гармонійно вписується в квіткове море.

Зали Мармурового палацу

Мармур використовували і для оформлення інших залів палацу.

• Білий зал виглядає багато і витончено, прикрашений стрункими білими колонами.
• Лакова зала оброблена деревом, стіни прикрашають панно з картинами подвигів Олександра Великого. Оксамитові стіни вінчають вензелі імператриці. Перед її великим портретом – п'єдестал із вазою, оформленою військовими трофеями.
• Орловський та Катерининський зали прославляють діяльність, символізують доблесть та розкіш імператриці та її фаворита. Вирізняються ідеальною білизною барельєфи російського скульптора М. Козловського, які прославляють обов'язок, вірність Батьківщині, самопожертву і великодушність полководців.
• Китайський зал дуже красивий та модний. Під час важливих прийомів виконував функцію парадної їдальні.
• Картинна галерея представляє 206 шедеврів живопису.

Сучасний стан

З 1994 року у палаці регулярно відбуваються мистецькі виставки, зустрічі, концерти. Тут відкриті постійно діючі експозиції:

• Російське мистецтво у тих мистецтва світового.
• Іноземні художники у Росії 18-19 століть.
• Музей Людвіга у Російському музеї.
• Колекція петербурзьких збирачів братів Ржевських
• Костянтин Романов – поет Срібного віку.

Також регулярно проводяться виставки робіт сучасних російських та зарубіжних художників. Подружжя Пітер та Ірене Людвіг передали в дар музею твори російських та зарубіжних художників XX століття зі своїх зборів.

У 1998 році Російському музею передали свою колекцію петербурзькі збирачі брати Ржевські, які протягом півстоліття зберігали твори російського живопису. Серед них роботи Айвазовського, Клевера, Дубовського, Машкова, Кончаловського, Кустодієва.

Особливо рідкісна частина колекції – годинник камінний, підлогові та дорожні, виконані різними годинниковими майстрами 18-19 століть. Весь годинник з унікальними годинниковими механізмами, з боєм, виконує кілька мелодій, з цікавим декоративним оформленням циферблату та корпусу.

Більшість колекції представляє графіку, скульптуру, меблі, освітлювальні прилади, художню бронзу. У 2015 році Банком Росії випущено пам'ятну монету номіналом 25 рублів, присвячену Мармуровому палацу.

Мармуровий палац, унікальна пам'ятка архітектури XVIII ст., знаходиться на Палацевій набережній Неви в історичному центрі Санкт-Петербурга. Він був побудований у 1768 – 1785 рр.. за проектом італійського архітектора Антоніо Рінальді (1709–1794). Палац зводився на замовлення імператриці Катерини II та призначався для генерал-фільдцейхмейстера графа Г.Г. Орлова (1734–1783).

Р. Орлов не дожив до закінчення будівництва палацу. Після його смерті Катерина II викупила палац у його спадкоємців - братів Орлових, і подарувала своєму другому онуку Великому князю Костянтину Павловичу (1779-1831) до його одруження, яке відбулося в 1796 р. Після його смерті імператор Микола I призначає палац своєму князю Костянтину Миколайовичу (1827-1892).

У 1844 – 1849 рр. Мармуровий палац і Службовий будинок, що належав йому, реконструювався за проектом архітектора Олександра Брюллова (1798-1877) до одруження нового власника палацу. Основні зміни торкнулися другого поверху, де було створено нову планувальну структуру, а парадні та житлові інтер'єри отримали нове художнє оздоблення. На місці, що існував у XVIII ст. висячого саду було створено зимовий сад.

1892 р. Мармуровий палац успадковує син великого князя Костянтина Миколайовича - великий князь Костянтин Костянтинович (1858-1915). Він жив у створених для нього апартаментах на першому поверсі палацу, що виходять вікнами на Мільйонну вулицю, художні оздоблення, яких частково збереглися до наших днів. Нині тут розгорнуто меморіальну експозицію, присвячену великому князю Костянтину Костянтиновичу - поетові срібного віку, який писав під криптонімом «КР».

Сини Великого князя Костянтина Костянтиновича, які успадкували Мармуровий палац зі Службовим будинком після його смерті, через брак коштів на утримання комплексу будівель були змушені продати його в національну власність. Ці події відбулися восени 1917 р., коли при владі у Росії вже був Тимчасовий уряд і в палаці розміщувалося Міністерство праці.

З 1919 по 1936 р. у палаці розміщувалася Державна Академія Історії Матеріальної культури. Цей період історії палацу характеризується стихійним пристосуванням парадних і житлових інтер'єрів будівлі потреб великого наукового закладу. У цей період розпочинається планомірна реставрація фасадів та решітки палацу.

У 1936 р. Ленрада приймає рішення про розміщення у Мармуровому палаці Ленінградської філії Центрального музею В.І. Леніна. Роботи з проектування реконструкції палацу та створення музейного обладнання очолив Н.Є. Лансер (1879-1942). Новий музей у стінах палацу було відкрито 7 листопада 1937 р. Створений гранично короткий термін музей був однією з перших на той час прикладів по-справжньому професійного переосмислення пам'ятки архітектури у його новій якості, що відповідає вимогам часу.

Новий період історії Мармурового палацу розпочався грудні 1991 р., коли рішенням Мерії Санкт-Петербурга палац передали у розпорядження Державного Російського музею. Було розроблено нову концепцію використання Мармурового палацу - «Російське мистецтво у тих мистецтва світового». З цього часу ведеться планомірне вивчення та наукова реставрація унікальної пам'ятки. Відновлюються декор, історичне планування та обсяги приміщень.

У Мармуровому палаці також розміщується постійна експозиція «Музею Людвіга в Російському музеї» - збори німецьких колекціонерів Петера та Ірені Людвіг, які передали в дар Російському музею свою колекцію, в якій представлені твори вітчизняних та зарубіжних художників другої половини XX ст.

Експозиції, розгорнуті в постійно оновлюваних та відреставрованих залах Мармурового палацу, відбивають роль і місце російського мистецтва в контексті світового. Осмислення цієї ролі дозволяє краще зрозуміти своєрідність національних традицій та самобутність вітчизняних майстрів і, водночас, відчути традиційне загальноєвропейське коріння.

Архітектура та інтер'єри

Мармуровий палац - унікальна пам'ятка російської архітектури другої половини XVIII ст. Поряд із Зимовим палацом Мармуровий палац є основною пам'яткою в панорамі Палацової набережної Неви. Він один із небагатьох прикладів архітектури раннього класицизму в Санкт-Петербурзі. В історії російської архітектури палац є унікальним прикладом використання природного каменю в оздобленні будівлі, його зовнішні фасади є головною художньою цінністю, вони дійшли до нас за малим винятком у первозданному вигляді.

Загальна композиція фасадів полягає у вирішенні першого поверху фанерованого темно-червоним гранітом як підстави для великого ордера другого та третього поверхів будівлі, фанерованих світло-сірим гранітом.

Коринфський ордер, який об'єднав другий і третій поверхи за допомогою пілястр і тричетвертних колон, виконаних з рожевого тивдійського мармуру, з біломармуровими базами і капітелями, ритмічно чергуються з віконними отворами. Лиштва вікон виготовлена ​​з сірого рускеальського мармуру. Між вікнами другого та третього поверхів розміщені рельєфні біломармурові гірлянди.

Північний та південний фасади палацу звернені відповідно на набережну Неви та Марсове поле та розраховані на сприйняття з великої відстані. Вони мають чітко виражені центральні осі симетрії з дверима балконів ув'язнених у нішах з напівциркульними завершеннями і картушем на аттиці. Огородження балконів виконані з мармуру із золоченими бронзовими балясинами. На аттиці будівлі на всьому периметрі зовнішніх фасадів встановлені вази сірого доломіту.

Між палацом та службовим будинком на гранітному цоколі червоного граніту встановлені ковані грати із золоченими декоративними елементами. Гранітні стовпи огорожі завершують мармурові вази, а по сторонах в'їзної брами знаходяться мармурова військова арматура.

Головний східний фасад палацу, перетворений на парадний двір - курданер має насичений скульптурний декор. Його вінчає годинний павільйон, декорований мармуровими вазами, в якому знаходяться палацові куранти, відтворені Російським музеєм в 1999 р. По сторонах павільйону встановлено дві мармурові алегоричні статуї: «Щедрість» та «Вірність» роботи Ф. І. Шубіна.

З 1994 р. перед головним входом до Мармурового палацу експонується кінна статуя Імператора Олександра III роботи П.Трубецького. Вона зберігалася у зборах Російського музею з 1939 р., а раніше 1909 - 1937 р. перебувала на Знам'янській площі (нині площа Повстання) перед Московським вокзалом. Цей твір є визначною пам'яткою російської монументальної скульптури початку XX ст.

При вході до Мармурового палацу ми потрапляємо у простір Парадних сходів - унікального історія російської архітектури XVIII в. інтер'єру, що зберіг своє первісне оздоблення майже без змін. Оздоблення виконане з різних сортів кольорового мармуру. Навпроти входу на стіні знаходиться мармуровий рельєф із портретом архітектора А. Рінальді, який з'явився тут за бажанням першого власника графа Г.Орлова на знак визнання заслуг архітектора. Авторство цього портрета досі не встановлено.

Основною в художньому оздобленні парадних сходів є скульптура, виконана з італійського мармуру та встановлена ​​в нішах, а також рельєфні композиції на стінах третього поверху та ліпний декор перекриття.

Скульптури парадних сходів Мармурового палацу - єдиний алегоричний ансамбль XVIII ст., що зберігся в Санкт-Петербурзі. У нішах, прикрашених мармуровими раковинами, між першим та другим поверхами, встановлені чотири мармурові статуї, що уособлюють час доби: Ніч – жіноча фігура з традиційними атрибутами: сова; роботи невідомого майстра ; Ранок – жіноча постать у вигляді богині ранкової зорі Аврори; атрибути: сонячний диск біля її ніг та гірлянда троянд у руках богині; Полудень - жіноча фігура з властивими їй атрибутами: стріла - символ сонячного проміння, сонячний годинник показує опівдні, і знаки зодіаку (Телець, Діва, Козеріг) нагадують про незмінність цього явища протягом усього року; Вечір - жіноча фігура в образі богині полювання Діани, що в сутінках виходить на полювання. Її атрибути - лук і сагайдак зі стрілами. Автором цих трьох статуй є скульптор Федір Шубін.

А в прямокутних нішах, між другим і третім поверхами дві статуї, які символізують Весняне рівнодення - жіноча фігура з квітковою гірляндою в руках, біля її ніг голова барана - зодіакальний знак Овна, в який настає сонце після настання дня весняного рівнодення. І Осіннє рівнодення – чоловіча постать із гроном стиглого винограду в руці.

На внутрішніх стінах майданчика третього поверху розміщені рельєфні зображення чотирьох найголовніших чеснот: Помірність, Сила духу, Розсудливість та Справедливість. У центрі західної стіни вміщено композицію: «Ігри амурів». Завершував всю композицію простору сходів циферблат годинника. Баштові куранти палацу у XVIII ст. мали два циферблати: один - на фасаді, а другий розташований горизонтально у перекритті. В даний час тут знаходиться плафон «Суд Парису» роботи Йосипа Крісті, перенесений сюди із зали палацу в середині ХІХ ст.

Мармуровий зал - унікальний історія російської архітектури XVIII в. інтер'єр, первісне оздоблення якого багато в чому збереглося до наших днів. Облицювання стін зали виконане з різних сортів вітчизняного та італійського мармуру. Спочатку зал був одноповерховим, нині після реконструкції А. Брюллова він двоярусний. Його простір освітлений вікнами другого та третього поверхів. В обробці стін використано коринфський ордер. Пілястри виконані з тивдійського мармуру з бронзовими золоченими базами та капітелями. Вони спираються на цоколь, що тягнеться по периметру стін, розділений фільонками із зеленого італійського мармуру, які заповнені рельєфними зображуючими ваз з драпіруваннями.

Скульптурне оздоблення Мармурової зали було створено видатними російськими скульпторами. По периметру стін зали розташовуються 14 круглих барельєфів на тему «Жертвоприношень» виконав скульптор Федором Шубіним у співавторстві з італійським скульптором Антоніо Валлі, два десюдепорти над дверима також виконані Ф. Шубіним. На західній стіні встановлено два барельєфи роботи М.Козловського: «Повернення Регулу в Карфаген» та «Камілл позбавляє Рим Галлів». Перекриття прикрашає мальовничий плафон С.Тореллі «Весілля Купідона та Психеї». В оздобленні зали також використано рідкісний виробний камінь-лазурит. Віконні рами та балконні двері були виконані із золоченої бронзи. Дверні полотна та набірний паркет, що мав складний малюнок, були виготовлені з різних сортів кольорового дерева.

У 1844 – 1849 рр. у Мармуровому палаці здійснили реконструкцію, автором якої був архітектор А. Брюллов. За його проектами створили нове оздоблення житлових та парадних інтер'єрів другого поверху. Їх оздоблення відрізнялися як різноманітністю історичних стилів, так і матеріалів обробки.

А.Брюллов був представником архітектурного спрямування «еклектика», що набув широкого розвитку в середині XIX століття. Це знайшло свій відбиток у його роботі зі створення оздоблення інтер'єрів палацу. При реконструкції Мармурової зали архітектор зберіг початкове оздоблення першого ярусу, і, розібравши перекриття між другим і третім поверхами, перемістив мальовничий плафон С. Тореллі «Весілля Амура та Психей» у нове перекриття та створив інший малюнок ліпного золоченого декору. Тоді ж з'явилися люстри із золоченої бронзи із кришталевим убором. Набірні полотна дверей та паркет архітектор залишив первісними.

Російський музей здійснив у 2001 – 2010 роках. реставраційні та ремонтно - відновлювальні роботи з відтворення художнього оздоблення Мармурової зали, на стан якої він мав у середині ХІХ ст. Доповнює пишність інтер'єру реконструйований за кресленнями багатобарвний набірний паркет XVIII ст. з рідкісним та складним орнаментом. Також на підставі історичних фотографій відтворено два мармурові каміни з дзеркалами в золочених різьблених рамах.

Парадна приймальна - центральне приміщення Невської анфілади є ще одним залом палацу, що зберіг справжні елементи історичного оздоблення. Тут знаходяться вісім монолітних колон полірованого сердобольського граніту, ліпне оздоблення склепінчастого перекриття та фрагменти набірного паркету. У 2015 р. закінчуються реставраційні роботи з реконструкції декоративного оздоблення цього інтер'єру. Там відтворено мармурові каміни, набірний паркет із цінних парід дерева, розчищено і заново позолочено ліпнину перекриття, відреставровано дверні полотна, відтворено бронзову золочену люстру. Розкрито дверні отвори у суміжні приміщення.

У західній частині будівлі вікнами на Мармуровий провулок розміщується найбільше приміщення у палаці - двосвітла зала, створена в процесі реконструкції А. Брюллова. Він отримай нове художнє оздоблення, і став іменуватися Білим або Готичним через застосовані при його оформленні елементи неоготичного стилю. Брюллов розділив простір залу на три частини, встановивши опори, що підтримують склепіння перекриття, декоровані пучками тонких «готичних» колон, що переходять у віялові склепіння. З обох боків дверного отвору південної стіни зали встановили дві мармурові колони, на яких поміщені фігури російських витязів. Мармуровий камін із дзеркалом у різьбленій золоченій рамі знаходиться по центральній осі північної стіни. Це єдиний справжній камін середини ХІХ ст. що зберігся на своєму історичному місці в Мармуровому палаці дотепер.

У 2002 р. було завершено комплексну реставрацію та реконструкцію Білого залу: відтворено фігури російських витязів по периметру зали та скульптурні зображення двоголових орлів, ліпний декор перекриття, розкрито віконні отвори другого світла на східній стіні. З золоченої бронзи відтворено люстри та бра. Здійснено реконструкцію набірного паркету.

До Білої зали з півночі примикає Грецька галерея, в якій також відтворено художнє оздоблення: відновлено облицювання стін штучним мармуром, та здійснено реконструкцію набірного паркету. Відреставровано ліпний декор перекриття з розколеруванням, і відтворено бронзові золочені люстри.

З Грецької галереї двері ведуть у Зимовий сад, А. Брюллов влаштував його на терасі Висячого саду, що знаходився тут раніше, він займає простір другого і третього поверхів. Декоративні арки склепіння спираються на чавунні колони та напівколони, металева стеля над третім поверхом, прибрана кесонами. У сад виходять вікна приміщень третього поверху, а на східній стіні відтворено невеликий балкон із витонченими кованими ґратами. У середині саду на мозаїчній кам'яній підлозі височить мармуровий фонтан із трьома чашами. У приміщенні саду відтворили фонтан, великі тристулкові засклені двері, три арочні отвори, що з'єднують приміщення саду з Квітником і балкон на рівні третього поверху з декоративними ґратами. У Квітнику відтворили мармуровий камін із дзеркалом, розкрили дверний отвір, що веде до приміщення колишньої бібліотеки в Невській анфіладі палацу.

На першому поверсі палацу вікнами на Мільйонну вулицю збереглися інтер'єри особистих апартаментів Великого князя Костянтина Костянтиновича, вони створювалися наприкінці XIX-початку XX ст. у них зримо позначилися естетичні уподобання їхнього власника. Кабінет Великого князя, оброблений панелями червоного дерева, виконаний у стилі жакоб. Музична (готична) кімната, повністю виконана з дуба. Її оздоблення стилізоване за мотивами запозиченим із зразків характерних для готичної архітектури. Тут же знаходиться вітальня з мальовничим п'ятичастим плафоном на склепінчастому перекритті. Сюжетну програму плафона «Служіння мистецтву», написаного Еге. К. Лігартом склали з участю самого замовника - Великого князя Костянтина Костянтиновича. До цього приміщення примикає так звана Мармурова вітальня, стіни якої облицьовані штучним мармуром. Збереглися і були відреставровані також інтер'єри бібліотеки та приймальні Великого князя. У цих залах розгорнуто меморіальну експозицію, присвячену поетові Срібного віку, який писав під криптонімом «К.Р.» - Великому князю Костянтину Костянтиновичу Романову.

У 1994 р. підписано угоду про освіту «Музею Людвіга» у Російському музеї. Власники колекції - подружжя Пітер та Ірене Людвіг - передали в дар музею твори російських та зарубіжних художників XX ст. зі своїх зборів. Цим актом започатковано розвиток головної концепції Мармурового палацу: «Російське мистецтво у тих мистецтва світового». Нині у палаці відкрито постійну експозицію «Музею Людвіга», в якій представлені твори художників, чия творчість відображає тенденції розвитку образотворчого мистецтва другої половини XX ст. як у нас у країні, так і за кордоном.

У 1998 р. у дар Державному Російському музею передали свої збори петербурзькі колекціонери Яків Олександрович та Йосип Олександрович Ржевські. Більшість колекції - твори станкового живопису XVIII - ХХ ст., серед яких роботи І.К. Айвазовського, Ю.Ю. Конюшина, І.І. Дубовського, І.І. Машкова, П.П. Кончаловського та Б.М. Кустодієва. Особливо рідкісною частиною зборів є годинник - камінний, підлоговий і дорожній, виконаний різними годинниковими майстрами кінця XVIII - першої половини XIX ст. Годинник з унікальними годинниковими механізмами, з боєм, виконує кілька мелодій, і цікаві також декоративним оформленням циферблату та корпусу. У цій приватній колекції представлені також графіка, скульптура, меблі, освітлювальні прилади та художня бронза.

Мармуровий палац – невід'ємна частина Державного Російського музею та шедевр російської архітектури XVIII – XIX ст. Його культурно - історичне значення можна порівняти з колекціями, які зберігає Державний Російський музей.

Власники

Григорій Григорович Орлов (1734 – 1783)граф, князь з 1772 р. Учасник перевороту 1762 р., що привів до влади Катерину II, з 1765 р. - генерал-фельдцейхмейстер, генерал-директор кавалергардського корпусу, Її Імператорської Величності генерал-ад'ютант і дійсний камергер, , президент канцелярії опікунств іноземних та кавалер різних орденів. Йому підпорядковувалася обер-егермейстерська канцелярія, яка відала імператорським полюванням та улаштуванням феєрверків. Залишався на службі до смерті. Помер у Москві.

Участь Г.Орлова в історичних подіях та його заслуги перед Вітчизною Імператриця відзначила випуском пам'ятної медалі: «За порятунок Москви від виразки», створенням Тріумфальних воріт у Царському Селі, та будівництвом Мармурового палацу, над входом якого існував напис: «Будівля подяки».

Після смерті графа Катерина II викупила Мармуровий палац у його братів за двісті тисяч рублів, і окремо придбала до імператорських зборів колекцію живопису та мініатюр, що знаходилися у палаці.

У 1796 р. Катерина II подарувала Мармуровий палац другому онуку Великому князю Костянтину Павловичу. З 1797 – 1798 рр. Палац служив резиденцією останнього короля Польщі Станіслава Августа Понятовського.

Станіслав Август Понятовський (1732 - 1798). Король 1764 – 1795 гг. У Петербург С.А.Понятовський був запрошений до участі у роботі «Боргової комісії», котра займалася розподілом боргів Речі Посполитої між Росією, Пруссією та Австрією за анексовані землі та рахунок ліквідації позики 1777 р., отриманого під гарантії Росії. Король прибув до Петербурга з малим двором, у якому служили 160 людина.

Особисті апартаменти короля були на другому поверсі північно-східної частини будівлі, включаючи Мармуровий зал. У лютому 1798 р. С.А.Понятовський раптово помер від апоплексичного удару. Спеціально заснована «Сумна комісія» підготувала поховання монарха Траурні урочистості проходили у Великій залі, оформленій за проектом В.Бренни.

Великий князь Костянтин Павлович (1779 – 1831)виховувався разом із старшим братом майбутнім імператором Олександром I, захоплювався військовими науками. Полковник, шеф Санкт-Петербурзького гренадерського полку, шеф лейб-гвардії Ізмайлівського полку, начальник кадетських корпусів, генерал-інспектор кавалерії. Брав участь в Італійському та Швейцарському походах А.В.Суворова. Командувач гвардією під час війн 1805 – 1807 р. був у військових походах 1809 – 1812 р. У битві під Аустерліцем командував гвардійським корпусом. З 1814 р. йому підкорялися війська у Польському Царстві. З 1816 р. головнокомандувач Польської армії постійно перебував у Варшаві. З 1818 р. депутат польського сейму (від передмістя Варшави – Праги). З 1826 р. після смерті намісника Польщі фактично виконував його обов'язки. У 1831 р. рятуючись від повстання у Варшаві, виїхав до Санкт-Петербурга, помер від холери у Вітебську, похований у Петропавлівській фортеці. Мармуровий палац протягом десятиліть займали службовці двору великого князя із сім'ями. При численному населенні приміщення палацу потребували реконструкції та ремонту. Цими роботами керував О.М. Воронихін, що перебував на посаді придворного архітектора великого князя в 1803 – 1810 рр.

У 1832 р. після смерті власника Костянтина Павловича Імператор Микола I іменним указом завітав Мармуровий палац у володіння своєму другому синові Костянтину Миколайовичу. Малолітній Великий князь виховувався у ній, але палац залишався житловим будинком для придворних.

Великий князь Костянтин Миколайович (1827 – 1892),генерал-адмірал, керуючий Морським міністерством, провів ряд реформ російського флоту, брав участь у підготовці знаменитого «Маніфесту», що звільняв селян від кріпацтва.

У 1848 р. відбулося одруження Костянтина Миколайовича великою княгинею Олександрою Йосипівною, уродженою принцесою Саксен-Альтенбурзькою. Великокнязівська родина переїхала до палацу після реконструкції, проведеної за проектом А.П.Брюллова, у грудні 1849 р.

20 грудня 1849 р. Високий Указ від повідомляв: «Перебудований Мармуровий палац з усіма оздобленнями і належним до нього службовим будинком Государ Імператор наймилостивіше запрошувати в дар Його Імператорській Високості Великому князю Костянтину Миколайовичу і князю Костянтину Миколайовичу Костянтинівським ».

Великий князь виявляв великий інтерес до музики, сам грав на кількох музичних інструментах. Знаючи і люблячи літературу, він сприяв виданню перших посмертних зборів творів Н.В.Гоголя. У відомчому журналі «Морська збірка» вперше було опубліковано твори І.А.Гончарова, В.І.Даля, А.М.Афанасьєва, А.І.Островського, Д.В.Григоровича.

Багато письменників і музикантів відвідували великого князя у Мармуровому палаці. У Білому залі палацу проводилися концерти за участю Е.Балакірєва, А.Рубінштейна, Н.Римського-Корсакова. Тут 2 травня 1856 р. відбувся перший у Петербурзі виступ І.Штрауса.

Велика княгиня Олександра Йосипівна (1830-1911), уроджена принцеса Саксен-Альтенбурзька,дружина Костянтина Миколайовича. У шлюбі народилося 6 дітей.

Олександра Йосипівна серед визначних жінок свого часу була яскравою особистістю. Вона стояла біля витоків появи в Росії Червоного Хреста, служби медичних сестер у шпиталях, будівництві лікарень. На її кошти в російсько-турецьку війну 1877 - 1878 рр. організовувалися санітарні склади, закуповувалися медикаменти та обладнання для госпіталів, було створено спеціальний санітарний поїзд. Велика княгиня протягом 25 років керувала Санкт-Петербурзькою Радою дитячих притулків відомства установ Імператриці Марії, збори якого часто проходили у вітальні палацу.

Велика княгиня брала активну участь у діяльності Імператорського Російського музичного товариства та створення Консерваторії. На її клопотання в 1889 р. Петербурзькій консерваторії передали будинок Імператорського Великого театру. Кошти на розбудову будівлі виділялися із контори Її Імператорської Високості.

У 1892 р. після смерті великого князя Костянтина Миколайовича Мармуровий палац успадковує його син великий князь Костянтин Костянтинович.

Великий князь Костянтин Костянтинович (1858 – 1915)відомий як поет та перекладач, який підписувався криптонімом «К.Р.», з 1889 р. був президентом Академії наук. Його стараннями при Академії заснували «Розряд красного письменства». Військову службу розпочав у флоті, пізніше був переведений до армії. В1882 р. командир роти лейб-гвардії Ізмайлівського полку, де він організував «Ізмайлівські дозвілля», свого роду театральне, музично-літературне об'єднання офіцерів. На збори офіцерів читалися поезії у т.ч. відомими поетами А.Н.Майковим та Я.П.Полонським.

Там виконували музичні твори, ставили вистави. Найкраща постановка «Трагедія про принца Гамлета» у перекладі великого князя Костянтина Костянтиновича пройшла й у Мармуровому палаці, у Великій залі, де було збудовано сцену. Головну роль виконав сам великий князь. На виставі були присутні члени Імператорського прізвища.

Великий князь був Головним начальником, а пізніше генерал - інспектором Військово-навчальних закладів Росії. Під його керівництвом проводилася велика робота з розвитку навчання у військово-навчальних закладах, також поліпшенню освіти в цілому.

У 1889 р. великий князь Костянтин Костянтинович, став опікуном Дворічних жіночих педагогічних курсів, сприяв перебудові в вищий навчальний заклад - Жіночий Педагогічний інститут.

Також під заступництвом великого князя знаходилися Сільськогосподарські курси, організовані 1899 р. учні яких розміщувалися в Службовому будинку Мармурового палацу. Курси були відкриті всім бажаючих різних станів віком від 10 до 18 років. На них займалося 5 тисяч дітей, але інтерес до них був настільки великий, що кількість бажаючих відвідувати їх доходила до 14 тисяч.

Великий князь Костянтин Костянтинович з 1884 р. був одружений з великою княгинею Єлизаветою Маврикіївною, уродженою принцесою Саксен-Альтенбурзькою, в сім'ї народилося дев'ять дітей.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна (1865 – 1927), уроджена принцеса Єлизавета Саксен-Альтенбурзька, герцогиня Саксонська.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна свої сили направила на створення великої родини та благодійності. Велика княгиня взяла під свою опіку безліч установ Імператриці Марії у Павловську. Була Покровителькою Товариства піклування про бідних та хворих дітей. Завдяки її старанням на початку 1900-х років. Суспільство ввело в обіг у всіх великих містах Росії Споживчі книжки. У книжках перераховувалися фірми, які зобов'язалися робити знижки під час продажу товарів за розрахунок готівкою.

У 1906 р., змінивши посаді Олександру Йосипівну, вона очолила Раду дитячих притулків, став опікункою Олександрівського дитячого притулку, Товариства надання допомоги бідним жінкам міста. Під її заступництвом у Петербурзі було прийнято перший нічліжний робітний будинок для безпритульних дітей та підлітків з наданням їм допомоги у придбанні спеціальності та працевлаштуванні.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна проживала у палаці до 1918 р., і разом із малолітніми дітьми та онуками покинула Росію. Три її сини - Іоанн, Костянтин та Ігор були страчені в 1918 р. в Алапаєвську.