"Зимовий палац? - А де Ермітаж? - А Ермітаж і Зимовий палац це те саме? Ермітаж це назва музею, розташованого в Зимовому палаці?» - такі питання можна часто почути і від російських та іноземних туристів. Щоб розібратися, що до чого, давайте почнемо розповідь про найвідомішу будівлю Петербурга здалеку, з моменту заснування міста на Неві.

Перші Зимові палаци

Для тих, хто знає історію Петербурга, не є секретом той факт, що спочатку Петро I не планував влаштування центру міста на Адміралтейському острові. Перші будівлі Петербурга зводилися на Петербурзькому острові, довкола нинішньої Троїцької площі. Потім цар виношував плани будівництва центру міста в Кронштадті, на Василівському острові, але ніяк не на лівому березі Неви. Виникненню нинішнього історичного центру сприяла випадковість, а точніше царське захоплення. Петро любив працювати сокиркою. І не лише особисто рубати голови незадоволеним, а й будувати кораблі.

Після заснування у 1705-1706 роках Головного Адміралтейства, державний будівельник Петербурга зіткнувся з проблемою добре знайомою багатьом мешканцям наших спальних районів. З Петербурзького острова до Адміралтейства було складно і довго діставатися, навіть з огляду на тодішню відсутність пробок. Ось і побажав государ мати житло поряд із місцем роботи. У 1708 році на ділянці між Невою та нинішньою Мільйонною вулицею для Петра було збудовано дерев'яний двоповерховий «Зимовий дім». Ця будівля знаходилася на місці нинішнього Ермітажного театру, і його вважають першим Зимовим палацом.

Тепер у Петра з'явилася можливість щоранку бігати на верф. Незабаром навколо царських
палат з'явилися будинки государевих слуг і хліборобів, а «промислова околиця» раптово стала політичним та аристократичним центром Петербурга.

У 1712 році «Зимовий дім» був розширений, за рахунок прибудови до нього так званих «Весільних палат», але Петро Олексійович, який обжився на новому місці, став замислюватися про більш представницьку резиденцію. У 1716 році за проектом архітектора Георга Маттарнові почалося будівництво нового Зимового палацу, розташованого на місці попередньої споруди. Надалі, дослідники відзначали зручний вибір місця під головну царську резиденцію: «...палац розташований отже з нього видно більшу частину міста, фортеця, будинок князя Меншикова і особливо через рукав річки відкрите море»

Будівництво петровського Зимового палацу було закінчено у 1723 році. Ця подія була відсвяткована урочистим бенкетом, але в новому будинку Петро I прожив недовго. 28 січня 1725 року імператор помер у Великій залі Зимового палацу від наслідків незалікованої гонореї.

Другий Зимовий палац Петра I

Після смерті Петра, в Зимовому палаці ще деякий час жила його вдова - Катерина I. При Анні Іоанівні двір влаштувався в сусідньому особняку Апраксина, розташованому на місці нинішнього Зимового палацу. Петровський «Зимовий дім» використовувався різними палацовими службами, та був занедбаний. За Катерини II на його місці було споруджено будинок Ермітажного театру.

У 1970-1980-ті роки, ленінградські вчені на свій подив виявили, що багато елементів Петровського Зимового палацу збереглися до наших днів. Архітектор Джакомо Кварнегі будував будинок театру, використовував стіни та несучі конструкції старої будівлі, завдяки чому сьогодні ми можемо побачити приміщення, де останні два роки свого життя провів Петро I. Сьогодні вони частково відреставровані та проводяться екскурсії.
За імператриці Ганни Іоанівни на місці будинків Апраксина, Чернишова, Рагузинського та Морської Академії було розпочато будівництво нового Зимового Палацу, третього за рахунком. Роботи тривали з 1732 до 1735 року. У новому чотириповерховому будинку було близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, театр, капела, канцелярія, службові та караульні приміщення.

Зимовий палац Анни Іоанівни

Надалі цей Зимовий палац неодноразово перебудовувався і добудовувався, доки імператриця Єлизавета Петрівна не виявила, що палац став нагадувати не парадну резиденцію, покликану демонструвати міць Російської держави, а курник. Зовнішній вигляд будівлі псували незліченні стайні, технічні прибудови та сараї, збудовані головним чином з боку Адміралтейського лугу (нинішньої Палацової площі). Знов постало питання про перебудову палацу, але тут з'ясувалося, що буде простіше, знести стару будівлю, а на її місці збудувати новий палац. Відповідний указ було підписано Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року:

«Пізніше в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі в уречені дні святкових обрядів, за величністю нашої імператорської гідності, але і для вміщення нам з потрібними служителями і речами задоволений бути не може, навіщо ми навмисне цей наш Зимовий Палац з великим простором у довжині, ширині і висоті перебудувати, на яку перебудову по кошторису потрібно до 900.000 рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того наказуємо нашому Сенату знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і наступної 1755 роки, і щоб це зроблено було негайно, щоб не прогаяти сьогодні зимового шляху для приготування запасів до тієї будови ... »

Франческо Бартоломео Растреллі, (1750-1760-і рр.)

Будівництво палацу

Керував будівництвом нового Зимового палацу придворний архітектор Єлизавети Петрівни Франческо Бартоломео Растреллі. Зодчий розумів, що йому дано завдання величезної політичної важливості і став завзято виправдовувати високу довіру, адже палац зводився «для єдиної слави всеросійської».

За планом майстра, Зимовий палац мав бути величезний чотирикутник з внутрішнім двором. Фасад та інтер'єри оформлялися у стилі бароко, неперевершеним майстром якого був Расстерлі. Кожен із фасадів палацу був індивідуальний. Головним фасадом вважався Південний, що виходить на Палацову площу. Він був найпишнішим. У його центрі були три арки, що ведуть у парадний двір. Фасад, що дивився на Неву, нагадував нескінченну колонаду. Парадний вигляд мав і західний фасад, що виходив на Розвідну площу, де Растерлі планував поставити пам'ятник Петру I, роботи свого батька Карло Бартоломео.

Усередині Зимового палацу за проектом Растерлі передбачалося влаштувати 1050 парадних та житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб.

Зимовий палац замислювався як архітектурна домінанта центру Петербурга та найвища світська будівля міста. До указом Миколи I зведення будівель вище за Зимовий палац у центрі Північної столиці було заборонено. Вся система зовнішнього декору, колони встановлені у два ряди, статуї, була покликана підкреслювати величезну (чотириповерхову!) висоту будівлі.
На будівництві Зимового палацу працювали близько чотирьох тисяч осіб, до яких входили найкращі майстри з усієї Росії. Територія нинішньої Палацової площі та Олександрівського саду була вкрита куренями, в яких мешкали робітники. Змінити місце проживання довелося двору. Для нього Растреллі збудував тимчасовий дерев'яний Зимовий палац, розташований на місці сучасного будинку Чичеріна, на розі Невського проспекту та річки Мийки.

Єлизавета Петрівна дуже хотіла якнайшвидше переїхати до нової резиденції, але цього не сталося. 25 січня 1761 року імператриця померла. А 6 квітня 1762 року двір перебрався до збудованого Растерллі Зимового палацу. Переказ свідчить, що після закінчення робіт, Палацова площа була сміттєзвалищем. Хитрий генерал-поліцмейстер Петербурга барон Н.А. Корф запропонував через герольдів оголосити, що кожен городянин вільний брати з місця колишнього будівництва, все, що йому необхідно. Наступного дня перед Зимовим палацом можна було прасувати білизну... Бідолашні петербуржці розтягли навіть купи вапна.

Зимовий палац стає Зимовим палацом

Не встигла ще висохнути свіжа вапна, що покривала стіни Зимового палацу, як будівлю почали перебудовувати. Нова імператриця Катерина II, що зійшла на престол після нетривалого, але пам'ятного правління Петра III, була прихильницею бароко. Растреллі був змушений подати у відставку і залишити Петербург, а для перебудови Зимового палацу було запрошено нову команду архітекторів: Ю.М.Фельтен, Ж.Б.Валлен-Деламот та А.Рінальді.

Задумані Растреллі внутрішні інтер'єри палацу майже повністю знищені. Сьогодні від них збереглися лише розкішні Йорданські сходи, якими щодня проходять тисячі туристів, які йдуть оглядати скарби Державного Ермітажу. На місці старого Тронного залу та театру виникла нова Невська анфілада, що включила Аванзал, Великий та Концертний зали.

Справжньою окрасою палацу став Великий Тронний або Георгіївський зал, створений Джакомо Кварнегі. Його центральним об'єктом був великий трон, виконаний П.Ажі. Для оформлення інтер'єру цього головного парадного залу Зимового палацу використовувався кольоровий мармур та позолочена бронза.

За Катерини II Зимовий палац став центром світського та культурного життя Північної Пальміри, місцем проведення помпезних придворних свят та балів.
Англієць У.Кокс, який побував на балу в Зимовому палаці в 1778 році, описував побачене в наступних словах: «Багатство і пишність російського двору перевершують найвигадливіші описи. Сліди стародавньої азіатської пишності поєднуються з європейською витонченістю…, блиск придворних вбрань і розмаїття дорогоцінного каміння залишають за собою пишність інших європейських держав». На балу було близько восьми тисяч осіб. Щоправда, цей натовп дворян, багатих купців і шановних ремісників не поєднувався з аристократами, які танцювали, за низеньким бар'єром, що відокремлювали придворних від інших гостей.

Роботи з оформлення Зимового палацу тривали і наступні царювання. За винятком Павла I, який віддав перевагу Зимовому палацу Михайлівському замку, кожен імператор прагнув додати щось своє в оздоблення головного палацу Російської імперії.
Особливо масштабні роботи було проведено після 1812 року, коли виникла потреба продемонструвати всьому світу новий статус Росії - переможниці Наполеона, лідера об'єднаної Європи у боротьбі світлі ідеали присвяченого абсолютизму.

Військова галерея зимового палацу. Г.Г. Чернецьов

В 1826 Карл Россі перед Георгіївським залом влаштував Військову галерею, стіни якої прикрашали 330 портретів генералів - учасників Вітчизняної війни 1812 року. Картини для цієї кімнати писав англійський художник Д.Доу. Саме їй О.С. Пушкін присвятив свої рядки:

У російського царя в палацах є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата.
Натовпом тісним художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

У розбудові Зимового палацу брав участь і Огюст Монферан. Він побудував сходи під'їзду імператриці, прикрасивши її горельєфами, статуями та колонами, оформив Фельдмаршальський, Петровський та Гербовий зали. В.А.Жуковський із захопленням писав царській резиденції:

«Зимовий палац як будівля, як царська оселя, можливо, не мав подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображував він могутній народ, що нещодавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадував про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац був для нас представником всього вітчизняного, російського, нашого ... »

А як же Ермітаж?

Турист, який відвідав передмістя Петербурга, легко виявить, що свій «Ермітаж» є і Пушкіну, і в Петергофі. Це слово у перекладі з французької означає «Усамітнений куточок». Вельможі і королі XVIII століття любили заводити у своїх садах і парках відокремлені павільйони для інтимного проведення часу. А Катерина II влаштувала свій «відокремлений куточок» у центрі Петербурга.

З цією метою в 1764—1775 роках до Зимового палацу було прибудовано будівлю, яка відома сьогодні як Малий Ермітаж. У ньому Катерина II проводила час із обраною публікою у неформальній обстановці. Сторонніх до Ермітажу не пускали. Навіть столи в цьому приміщенні накривалися заздалегідь, після чого слуги залишали «затишний куточок» і віддалялися.
У цілому нині атмосфера Ермітажу нагадувала сучасні корпоративні. Формально, гості залишали чини та умовності за дверима. Ті, хто говорив дурниці, мали випити склянку холодної води або прочитати сторінку з «Телемахіади» Тредьяковського.

Для того, щоб вечори в Ермітажі стали культурним проведенням часу, Катерина II, вирішила оформити приміщення відповідною колекцією картин. Початок ермітажних зборів було покладено в 1764 році, коли німецький купець Гоцковський віддав Росії свою колекцію з 225 картин за рахунок боргу. Імператриця так само звеліла скуповувати за кордоном усі цінні витвори мистецтва, що з'являлися на аукціонах.

В Англії були куплені роботи Рубенса та Ван Дейка. Російський посол у Парижі, граф Д.А. Голіцин завдяки своїм зв'язкам з Д.Дідро та іншими представниками французької культури зміг придбати такі всесвітньо відомі шедеври як «Повернення блудного сина» Рембрандта, дві «Данаї» Тиціана та Рембрандта, «Вакха» Рубенса, «Юдіф» Джорджоне та ін.

До кінця правління Катерини II ермітажне зібрання картин складало чотири тисячі полотен. Малий Ермітаж уже не вміщував усі шедеври. Для колекції довелося побудувати спеціальну будівлю, що отримала назву Старий Ермітаж.

В Ермітаж надходили не лише картини. Агенти Катерини також закуповували гравюри, малюнки, античні старовини, твори декоративно-ужиткового мистецтва, стародавні монети, зброю, медалі та книги.

Традиція поповнення колекція Ермітажу продовжилася й у ХІХ столітті. За Олександра I були придбані картини Рембрандта і Рубенса «Зняття з хреста», Ферма «Поттера», полотна Клода Лоррена, «Келих лимонаду» Терборха та «Сніданок» Метсю. У цей час Ермітаж з особистих зборів картин імператора поступово трансформується в музей. Щоправда, це була не загальнодоступна галерея. Для відвідування Ермітажу потрібно взяти спеціальну перепустку підписану начальником придворної контори. Навіть О.С. Пушкін отримав такий документ лише завдяки протекції, вихователя царських дітей В.А. Жуковського.

Інтер'єри Нового Ермітажу на акварелі К. Ухтомського, 1856

Важливим поворотним етапом у «демократизації» доступу до Ермітажу стало будівництво будівлі Нового Ермітажу, яка була закінчена 1856 року. Це був перший спеціально побудований будинок музею в Росії. Вже в 1852 році експозиція Нового Ермітажу прийняла перших відвідувачів, а в 1866 році доступ до музею став відкритим і безкоштовним. Вартість квитків компенсувало Міністерство Імператорського двору. Зрозуміло, всередину пускали лише «європейською» одягнену публіку, що вже само по собі закривало доступ для представників бідних верств суспільства.

Після революції, музей Ермітаж отримав цінні придбання, але водночас зазнав серйозних втрат. У головний музей країни звозилися пріоритети, експропрійовані з приватних колекцій російських аристократів і промисловців. У той самий час, наприкінці 1920-х років, частина картин Ермітажу було продано зарубіжних країн, на фінансування індустріалізації. А колекція картин російського живопису була передана Російському музею.

У 1920-і роки поняття Ермітаж та Зимовий палац поступово стають єдиним цілим, оскільки музей отримує для розміщення своїх експозицій майже всі приміщення колишньої царської резиденції.

Після Великої Вітчизняної війни колекції та запасники Ермітажу поповнилися трофейними витворами мистецтва, вивезеними з Німеччини як компенсацію за шедеври, знищені гітлерівськими військами в Росії.

Легенда про зброяра Тарасюка

Щодо Зимового палацу існує чимало цікавих байок. Найбільш банальними з них є історії про привиди Петра I, Миколи I і Миколи II, які регулярно прогулюються нічними залами Ермітажу. Є легенди про підземні ходи Ермітажу, які ведуть то в Манеж, то в Мармуровий палац.

З усіх цих переказів лише одна історія відрізняється оригінальністю змісту та драматичності сюжету. Начебто на початку 80-х років, Перший секретар ленінградського міськкому КПРС Григорій Романов, лютий ворог волелюбний інтелігенції, задумав справити в Таврійському палаці весілля своєї дочки. Для цього сатрап зажадав від керівництва Ермітажу видати йому парадний сервіз Катерини II на сто сорок чотири персони. Директор Ермітажу Борис Борисович Піотровський заявив, що сервіз можна буде взяти тільки через його труп, але коли керівництво КДБ повідомило, що це в принципі можна буде організувати, Борис Борисович пішов додому і позначився хворим.

До Ермітажу за сервізом виїхали співробітники міськкому, і лише одна людина стала на їхньому шляху. То був співробітник музею Тарасюк. Вдягнувшись у середньовічні лати, він узяв у руки меч і грізно рушив на непроханих гостей. Боягузливі агенти тиранії в паніки ретирувалися, але тут сталася одна вкрай сумна для всіх чесних музеєзнавців подія. Саме в цей час вночі в зали Ермітажу випускали злісних собак. Тарасюк був експертом зі зброї, але обладунок, який він одягнув, був призначений для верхової їзди. Коли вчений уже тріумфував перемогу, злісні пси вп'ялися в його найвразливіше місце, незахищене обладунками... Тарасюк втратив свою мужність, а тріумфальні горкомівці забрали сервіз.

Подальша доля шедевра була сумною. Коли на весіллі закричали «Гірко!», партократи почали бити дорогоцінний посуд об підлогу… Втім, це не зійшло Романову з рук. Через цю історію його не зробили генеральним секретарем ЦК КПРС, замість Михайла Горбачова.

Тарасюк був звільнений з Ермітажу і поїхав до Ізраїлю, де його сліди загубилися.

Пожежа у Зимовому палаці К.Ж. Верне

Від пожежі до війни

Символічною віхою в історії Зимового палацу стала катастрофічна пожежа 1837 року. Надалі, причиною загоряння було названо «віддушник, залишений незавершеним при останній переробці великої Фельдмаршальської Зали»; віддушник «перебував у пічній трубі, проведеної між хорами і дерев'яним склепінням зали Петра Великого, розташованої пліч-о-пліч з Фельдмаршальської, і прилягав дуже близько до дошок задньої перегородки. У день нещасної події викинуло з труби, після чого полум'я повідомилося через цей віддушник дошкам хорів та склепіння зали Петра Великого; йому надавали у цьому рясні страви дерев'яні перегородки; по них вогонь перейшов до крокв. Ці величезні крокви і підпірки, висушені протягом 80 років гарячим повітрям під залізним дахом, що розжарюється літнім жаром, спалахнули миттєво».

Запах диму був помічений ще вранці 17 грудня, але оскільки джерело вогню довгий час ніхто не міг виявити, вживання необхідних заходів було відкладено на вечір. На той час, внутрішні перекриття Зимового палацу вже горіли на повну силу і коли пожежники зламали стіни, полум'я вирвалося назовні.

Зимовий палац горів три дні. За цей час вигоріли всі його інтер'єри. Це була одна з найбільших пожеж в історії Петербурга. Заграва від вогню було видно за кілька кілометрів від міста. Лише героїчними зусиллями солдатів та слуг вдалося врятувати майже всю палацову обстановку та картини. Їх виносили надвір і складали біля Олександрівської колони.

Відразу після катастрофи, в Зимовому палаці почалися ремонтні роботи, яким керівники архітектори В.П.Стасов та А.П.Брюллов. Імператор Микола I наказав їм «відновити у колишньому вигляді» всі інтер'єри палацу. Відразу зазначимо, що архітектори чудово впоралися з відповідальним урядовим завданням. Зовнішність колишнього Зимового палацу було відроджено всього за два роки.

У деяких залах за згодою государя було допущено зміни. Так Гербова зала Стасова збільшила до тисячі квадратних метрів і серйозно змінила її обробку.

Після цього ремонту парадні інтер'єри Зимового палацу без істотних змін дійшли до наших днів. Цього правда не можна сказати про житлові приміщення палацу. Тільки Олександрівський та Білий зали, сходи під'їзду «Її Імператорської Величності», Ротонда, Арапський і Малахітовий зали, збереглися до нас у тому вигляді, як їх замислював А.П. Брюллов. Інші житлові кімнати палацу, неодноразово перебудовувалися у відповідність до смаків їхніх власників. Зрозуміло, тут не можна говорити не про якусь художню єдність, хоча інтер'єри деяких особистих покоїв самі по собі дуже цікаві. Серед них варто відзначити «Червоний будуар» імператриці Марії Олександрівни, «Золоту вітальню», створену В.А. Шрейбером та особисту бібліотеку Миколи II (автор А.Ф.Красовський).

До революції Зимовий палац продовжував виконувати функцію майданчика для найважливіших політичних заходів Царської Росії. Тут проходили прийоми іноземних послів, урочисті бали, прийоми вірнопідданих делегацій, церемонії відкриття Державної думи. У важку або в урочисту хвилину до цієї будівлі прямували натовпи вірнопідданих. 9 січня 1905 року, до Зимового палацу, до царя, рушили колони петербурзьких робітників, просячи милості та заступництва. На жаль, діалогу між владою та народом у той день не вийшло… А ось 1 серпня 1914 року колона патріотично налаштованої інтелігенції таки дійшла до Палацової площі і впала на коліна перед обожнюваним монархом, який з'явився на балконі Зимового.

У ХІХ столітті щорічно двері Зимового палацу відчинялися жителям столиці. 1 січня у ньому проводився новорічний маскарад. Причому до царського будинку могли прийти як дворяни, а й «купці, міщани, крамарі, ремісники різного роду, навіть прості бородаті селяни і кріпаки, пристойно одягнені. Все це тіснилося і штовхалося разом із першими чинами двору, представниками дипломатії та вищого світу. Роздягнені пані, у діамантах та перлях, військові та цивільні зореносці та впереміж з ними фраки, сурдуки та каптани. Государ і царське сімейство, з численним почетом, походжачи з однієї зали в іншу, іноді важко могли пройти крізь натовп ». Для багатьох це була чудова можливість підкріпитися: «У залах розставлено було безліч буфетів із золотим і срібним посудом, з прохолодними напоями всякого роду, відмінними винами, пивом, медом, квасом, з великою кількістю страв всякого роду від найвишуканіших до простонародних… Натовп навколо буфетів змінювалася натовпом, у міру того, як вони спорожнювались і знову наповнювалися. На таких щорічних святах іноді наїжджало до Зимового палацу від 25 до 30 тисяч людей. Іноземці не могли надивитись порядку та пристойності натовпу, і довірливості государя до своїх підданих, які з любов'ю, відданістю та почуттям самовдоволення тіснилися навколо нього протягом 5 чи 6 годин. Тут не дотримувалося ні найменшого етикету, водночас ніхто не зловживав близькістю до царської особи».

А ось як царське житло, Зимовий палац використовувався все рідше. Виявилося, що у нових історичних реаліях величезна будівля погано відповідає вимогам безпеки. І не лише протипожежною. 5 лютого 1880 року народовець Степан Халтурін пронісши до Зимового палацу 30 кілограм динаміту, влаштував вибух під їдальнею, де мав обідати імператора Олександра II. Государ дивом не постраждав. Загинуло 11 солдатів лейб-гвардії Фінляндського полку.

Після того як народовольці все-таки вбили Олександра II в 1881 році, новий цар, Олександр III, вважав за краще жити в безпечній Гатчині, а в Зимовий палац навідуватись вахтовим методом. Лише як на престол зійшов Микола II найясніша родина, знову повернувся на береги Неви. Щоправда, після початку революції 1905 року Зимовий палац більше нагадував укріплений табір. Крім царя, у ньому жили й деякі ключові постаті режиму – наприклад, прем'єр-міністр Столипін. Тільки там вони могли відчувати себе у безпеці. Сам же Микола II наслідуючи приклад свого батька, все більше і більше часу проводив в Олександрівському палаці Пушкіна.

З початком Першої світової війни життя в Зимовому палаці зазнало нових змін. Імператорська сім'я з'являлася у старих стінах дедалі рідше. У 1915 році ряд палацових залів було відведено під шпиталь.

Зимовий палац у XX столітті

Після лютневої революції 1917 року, в приміщеннях Зимового палацу деякий час працювала Надзвичайна комісія тимчасового уряду з розслідування злочинів царизму, а з літа 1917 року, у колишні царські покої «вселився» і сам Тимчасовий уряд. Газети писали єхидні статті про А.Ф.Керенського блаженствуючого в ліжку Миколи II. Всі палацові цінності та колекції Ермітажу були відправлені до Москви та приховані до будівлі Історичного музею.

У ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року Зимовий палац став ареною історичних подій. Сили військово-революційного комітету, Петроградської Ради робітничих і солдатських депутатів після серії коротких сутичок захопили колишню царську резиденцію і заарештували міністрів Тимчасового уряду. Бульварна преса була переповнена статтями, що леденять кров, про розгром палацових інтер'єрів дикими робітничо-селянськими натовпами та сумною долею ударного жіночого батальйону, бійців якого, чекала доля гірша за смерть. Щоправда, слід зазначити, що наукова література цих відомостей не підтверджує.

Через три дні після арешту Тимчасового уряду нова радянська влада взяла Зимовий палац під охорону як пам'ятник культури. Втім, спочатку він використовувався з різними цілями. У величезній будівлі діяв і Музей Революції, і приймальний пункт для військовополонених старої армії, і штаб з влаштування масових урочистостей і навіть кінематограф. Тільки з 1922 року всі приміщення Зимового палацу почали поступово передавати Ермітажу.

У цей же час розпочалися роботи з перепланування колишніх житлових та службових кімнат Ермітажу. На першому поверсі було відновлено Растрелліївську галерею, замість 65 кімнат фрейліну було відтворено 17 початкових залів.

Городи на території Зимового палацу у дні блокади

У роки Великої Великої Вітчизняної війни Зимовий палац серйозно постраждав. Німецькими бомбами та снарядами були пошкоджені Йорданські сходи, Малий тронний (Петровський) зал, Гербова зала. Реставрація цих об'єктів зайняла багато часу після війни. Найцінніші експонати було евакуйовано до Свердловська. У внутрішньому дворі Зимового палацу було розбито город, де вирощувалися овочі.

У наступні десятиліття Зимовий палац-Ермітаж став одним із найбільших музеїв планети. У ньому зберігається до трьох мільйонів унікальних витворів мистецтва. Щорічно Зимовий палац відвідують мільйони туристів та петербуржців.

6

Ну почнемо з найпрекраснішого і найголовнішого царського палацу - Зимового!

Зимовий палац, за словами архітектора Франческо Бартоломео Растреллі, створювався "... для однієї слави всеросійської" і мав уособлювати велич і силу Росії, що стала в середині XVIII століття могутньою європейською державою.


У 1754 р. імператриця Єлизавета Петрівна затвердила проект нової резиденції, запропонований провідним архітектором російського бароко Бартоломео Франческо Растреллі.

Будівництво палацу тривало довгих вісім років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни та коротке правління Петра III. Восени 1763 р. Катерина II, повернувшись із Москви до Петербурга після коронаційних урочистостей, стає повновладною господаркою Зимового палацу.
Створення парадної резиденції, яка за задумом імператриці Єлизавети Петрівни мала затьмарити своєю пишністю палаци європейських монархів, зажадало величезних грошей і величезної кількості робітників.

Близько 4000 чоловік працювали на цьому будівельному майданчику; тут були зібрані найкращі майстри з усієї країни. Оздоблення парадних залів та апартаментів палацу, кількість яких, за свідченням його творця, становила понад 460, відрізнялася надзвичайною розкішшю.

Зимовий палац вражає грандіозністю масштабу, багатством та різноманітністю декору і водночас цілісністю та пропорційністю частин. У цій споруді знайшли яскравий вираз риси творчості Растреллі, творця стилю російського бароко: велика парадність форм, гранична насиченість декоративними деталями, нестримне прагнення яскравості, пишності, мажорності. Зодчий вирішив палац як міську споруду - колосальний замкнутий об'єм з внутрішнім двором і вільними фасадами, що ні до яких інших будівель не примикають. Головний фасад, звернений у бік Палацової площі, має три могутні ризаліти. Найширший із них, середній, прорізаний трьома арочними прорізами-в'їздами, які ведуть у величезний парадний двір. Карети імператриці або її гостей, пройшовши вартових, підкочували до головного під'їзду, розташованого у північному корпусі.

Фасади палацу оформлені з притаманною творчості Растреллі різноманітністю та вигадкою, вся система прикрас підкреслювала незвичайну в ті часи висоту будівлі – вона панувала над містом. Архітектор зорово посилив це враження, розташувавши колони у два яруси один над одним. На рівні покрівлі, вінчаючи палац, йшла балюстрада з декоративними кам'яними скульптурами та вазами, що продовжують вертикалі колон. Спочатку стіни палацу були пофарбовані світло-жовтою фарбою, а декор та колони виділені білим кольором, що можна побачити на малюнках та картинах XVIII – першої чверті XIX століття.

Внутрішнє планування будівлі відрізнялося ясністю та логічністю. Головні приміщення палацу – парадні сходи, тронний зал, собор та театр – мали знаходитися у чотирьох кутових корпусах (ризалітах). Поєднуючи їх, розташовувалися інші великі та малі зали, житлові кімнати, галереї, комори - загальним числом, за свідченням самого автора, понад чотириста шістдесят.

Парадні інтер'єри другого поверху було вирішено у стилі російського бароко середини XVIII століття. Для нього характерні анфіладна побудова парадних покоїв, величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний рокайльний декор. В даний час лише деякі інтер'єри палацу дають уявлення про первісне оздоблення залів, створених за малюнками Растреллі. Серед них - Парадні сходи, що у XVIII столітті називалися Посольською.

Відновлюючи сходи після пожежі 1837, архітектор В.П. Стасов зберіг задум Растреллі та повторив композицію майже без змін. Як і XVIII столітті, висота величезного роззолоченого приміщення, пронизаного потоками світла, зорово збільшена майстерною перспективою мальовничого плафона. Стасов включив у композицію стелі плафон XVIII століття із зображенням Олімпу, знайдений у коморах Імператорського Ермітажу. У другому ярусі на п'єдесталах у парних пілястр височіють статуї: Вірність, Справедливість, Мудрість, Велич, Достаток, Правосуддя, Меркурій і Муза. Підставою композиції є нижній ярус сходів зі стінами, покритими орнаментом.

В.П. Стасов використовував декоративні засоби стилю бароко, але вніс деякі зміни до сходів. Замість дерев'яних колон, облицьованих рожевим мармуром, були споруджені монолітні колони із сірого сердобольського граніту, різьблені золочені балясини перил замінили на мармурову балюстраду, у всьому приміщенні став переважати білий колір із золотом. Один із сучасників відновлення палацу писав, що у Стасова оздоблення сходів, "не відступаючи у формах своїх від стилю Растреллі, чудово облагороджене новим поняттям мистецтва щодо чистоти, рельєфу та правильності малюнка".

Відроджуючи після пожежі Велику церкву, В.П. Стасов керувався небагатьма збереженими малюнками і кресленнями Б.Ф. Растреллі.

Створений ним інтер'єр свідчить про глибоке проникнення у своєрідність бароко. Велика церква була одним із найпишніших приміщень у Зимовому палаці. У її оздобленні все пронизане світською життєрадісністю та урочистою піднесеністю. Стіни церкви декоровані вибагливо кучерявими орнаментами і оголеними "путті".

Різьблення та живопис іконостасу гармонійно поєднуються з розписом та ліпленням вітрил та стін. Завершує композицію плафон на тему "Воскресіння Христове". З максимальним наближенням до первісного вигляду було відтворено архітектором інтер'єр Передцерковного залу.

Оздоблення Великого тронного (Георгіївського) залу майже повністю загинула у вогні пожежі. Однак, креслення, гравюри та малюнки дають досить повне уявлення про оздоблення цього залу, створеного Дж. Кваренгі у 1787 – 1795 роках, – одного з найкращих зразків парадного інтер'єру епохи російського класицизму. Величезний двосвітла зала зі здвоєними колонами коринфського ордера був надзвичайно ефектний. Стасов повністю зберіг архітектурні членування і пропорції зали Кваренги, проте придав інтер'єру зовсім інший характер. Замість полірованих колон кольорового мармуру з'явилися колони з білого мармуру каррарського, плитами якого покриті і стіни. Замість ліпних медальйонів у другому ярусі – мармурові парні пілястри. Замість розписних плафонів із зображеннями ширяючих фігур на тлі безхмарного неба та алегоричних сцен на античні сюжети - кесонована стеля з литими, карбованими, позолоченими тягами та орнаментами з бронзи. Пристрій не дерев'яної, як завжди, а мідної стелі, підвішеної до металевих конструкцій, було сміливим інженерним рішенням.

Сувора та велика архітектура Георгіївського залу була співзвучна урочистості офіційних церемоній, які проходили тут аж до кінця царювання династії Романових.

Створений Ф.Б.Растрелли Зимовий палац, справжній шедевр російської архітектури XVIII століття, визначив унікальний архітектурний вигляд палацового ансамблю на березі Неви. Кожне царювання ставало новим етапом у житті парадної царської резиденції. Інтер'єри палацу, створені найзнаменитішими архітекторами XVIII-XIX століть, відображали зміну архітектурних стилів та художніх уподобань різних епох.

Санкт-Петербург – північне місто, він звик дивувати своєю розкішшю, амбітністю та своєрідністю. Зимовий палац у Петербурзі – це лише одна з визначних пам'яток, яка є безцінним шедевром архітектури минулих століть.

Зимовий палац – обитель правлячої верхівки держави. Понад сто років імператорські сім'ї проживали взимку в цій будівлі, що вирізняється унікальною архітектурою. Ця споруда є частиною музейного комплексу Державного Ермітажу.

Історія Зимового палацу у Санкт-Петербурзі

Зведення відбувалося під керівництвом Петра I. Першою спорудою, зведеною для імператора, був будинок із двох поверхів, покритий черепицею, вхід до нього вінчали високі сходи.

Місто ставало більше, розросталося новими спорудами, і перший Зимовий палац виглядав більш ніж скромно. За наказом Петра l поряд із попереднім палацом був збудований ще один. Він був трохи більшим за перший, але його відмінною рисою став матеріал – камінь. Примітно, що саме ця обитель стала останньою для імператора, тут 1725 року він помер. Відразу після смерті царя талановитий архітектор Д. Трезіні провів відновлювальні роботи.

Побачив світ ще один палац, який належав імператриці Ганні Іванівні. Вона була незадоволена тим, що маєток генерала Апраксина виглядає ефектніше за царського. Тоді талановитий і кмітливий автор проекту Ф. Растреллі додав довгий корпус, названий “Четвертим Зимовим палацом у Санкт-Петербурзі”.

Цього разу архітектор був спантеличений проектом нової резиденції у максимально стислий термін – два роки. Бажання Єлизавети не могло бути виконане настільки швидко, тому Растреллі, який був готовий взятися за роботу, кілька разів просив про продовження терміну.

Над будівництвом споруди працювали тисячі кріпаків, ремісників, художників, ливарників. Проект такого розмаху не висувався раніше. Кріпаки, які працювали з раннього ранку до пізнього вечора, жили навколо будівлі в переносних куренях, тільки деяким з них дозволялося переночувати під дахом приміщення.

Продавці довколишніх крамниць упіймали хвилю ажіотажу навколо будівництва, тому значно підняли ціни на продукти. Траплялося так, що вартість їжі вичитали з жалування робітника, тому кріпак не тільки не заробляв, а ще й залишався у боргу у роботодавця. Жорстоко і цинічно, на зламаних долях простих робітників, будувався новий будинок для царів.

Коли будівництво було закінчено, Санкт-Петербург отримав архітектурний шедевр, який вражав своїм розміром і розкішшю. Зимовий палац мав два виходи, один з яких був звернений до Неви, а з іншого було видно площу. Перший поверх займали господарські приміщення, вищими були парадні зали, ворота зимового саду, третій та останній поверх був для слуг.

Сподобалася споруда Петру III, який на подяку за неймовірний архітектурний талант вирішив присвоїти Растреллі звання генерал-майора. Кар'єра великого архітектора закінчилася трагічно з приходом на престол Катерини ІІ.

Пожежа у палаці

Страшне нещастя трапилося 1837 року, коли через несправність пічної труби у палаці почалася пожежа. Зусиллями двох рот пожежників намагалися купірувати вогонь усередині, закладаючи дверні та віконні отвори цеглою, проте протягом тридцяти годин зупинити злі язики полум'я так і не вдалося. Коли пожежа закінчилася, від колишньої будівлі залишилися лише склепіння, стіни та орнаменти першого поверху – вогонь знищив усе.

Роботи по відновленню почалися відразу і були закінчені лише через три роки. Так як з першої споруди креслення практично не збереглися, реставраторам довелося експериментувати та надавати йому нового стилю. Як результат, з'явилася так звана «сьома версія» палацу в біло-зелених тонах, з численними колонами та позолотою.

З новим виглядом палацу до його стін прийшла цивілізація у вигляді електрифікації. На другому поверсі було збудовано електростанцію, яка повністю забезпечувала потреби в електриці і протягом п'ятнадцяти років вона вважалася найбільшою у всій Європі.

Багато подій випало на частку Зимового палацу за час його існування: пожежа, штурм і взяття 1917 року, замах на життя Олександра II, засідання Тимчасового уряду, бомбардування часів ВВВ.

Зимовий палац у 2017 році: його опис

Майже протягом двох століть замок був головною резиденцією імператорів, лише 1917 приніс йому звання музею. Серед експозицій музею знаходяться колекції Сходу та Євразії, зразки живопису та декоративно-ужиткового мистецтва, скульптури, представлені у численних залах та апартаментах. Туристи можуть помилуватися:

• Георгіївським залом.
  
• Будуар.
  
• Золотий вітальні.
  
• Малахітової вітальні.
  
• Концертний зал.
  

Ексклюзивно про палац

За багатством експонатів та внутрішнім оздобленням Зимовий палац ні з чим незрівнянний у СПб. Є у будівлі своя унікальна історія та секрети, якими він не перестає дивувати своїх гостей:

• Ермітаж неосяжний, як землі країни, де панував імператор: 1084 кімнати, 1945 вікон.
• Коли володіння були на завершальній стадії, головну площу було завалено будівельним сміттям, на прибирання якого пішли б тижні. Цар сказав людям, що вони можуть взяти з площі будь-який предмет абсолютно безкоштовно, і згодом площа вільна від непотрібних предметів.
• Зимовий палац у Санкт-Петербурзі мав різну колірну гаму: він був навіть червоним у роки війни з німецькими загарбниками, а свій сьогоднішній блідо-зелений колір він набув у 1946 році.

Пам'ятка для туриста

Завітати до палацу пропонують численні екскурсії. Музей відкритий щодня, крім понеділка, години роботи: з 10:00 до 18:00. Ціни на квитки можна уточнити у свого туроператора чи в касах музею. Їх краще придбати заздалегідь. Адреса, за якою знаходиться музей: Палацова набережна, 32.

М. Зічі. Бал у Концертному залі Зимового палацу під час офіційного візиту шаха Насір-ад-Діна у травні 1873 року

Імператриця Єлизавета, бажаючи перевершити розкіш палаців європейських монархів, наказала обер-архітектор Бартоломео Растреллі побудувати грандіозну будівлю в центрі Санкт-Петербурга. В 1754 проект Зимового палацу, витриманий в пишному бароковому стилі, був затверджений. Надалі до нього внесли деякі зміни, що наближали барокові вільності до суворих стандартів класицизму. Масштабне будівництво не було завершено за царювання Єлизавети, і першою повновладною господинею Зимового палацу стала тільки Катерина II. За неї тривали роботи з облаштування внутрішніх приміщень. Так, був оформлений Великий тронний зал, відомий як Георгіївський. З 1764 року Катерина почала збирати колекцію живопису Ермітажу та замовляти архітекторам будівництво додаткових будівель у безпосередній близькості від Зимового палацу. Надалі вони будуть об'єднані системою переходів до палацового комплексу.

За Миколи I робота над інтер'єрами Зимового палацу була продовжена. У 1837 році через несправність димаря в будівлі сталася страшна пожежа, яка знищила історичне оздоблення залів - проекти Кваренгі, Россі, Монферрана. Крім того, необхідно було обладнати південно-західне крило другого поверху під покої для спадкоємця престолу, який збирався одружитися, - Олександра II. Більшість робіт цього періоду виконано Василем Стасовим та Олександром Брюлловим.

У 1904 році, за Миколи II, Зимовий палац поступився правом називатися імператорською резиденцією Олександрівському палацу в Царському Селі. Будівля продовжувала використовуватись у музейних цілях. З початком Першої світової війни частину колекцій вивезли до Москви, а просторі зали віддали під шпиталі. Після Лютневої революції Зимовий палац став місцем засідань Тимчасового уряду. Саме тут, у Малій їдальні на другому поверсі, під час Жовтневого перевороту було заарештовано його міністрів. Через тиждень усі колекції були оголошені державною власністю та Зимовий палац офіційно став частиною музейного комплексу «Ермітаж». Під час Другої світової усі колекції було евакуйовано на Урал. З осені 1945 року Зимовий палац у Санкт-Петербурзі приймає відвідувачів у звичайному режимі. Нині тут зберігаються археологічні збори, роботи художників та скульпторів, твори декоративно-ужиткового мистецтва країн Азії, Англії та Франції.

Фасад, звернений до Неви

Архітектурні особливості будівлі

До моменту отримання замовлення Растреллі вже спорудив у Санкт-Петербурзі два Зимові палаци, але їх розміри та оздоблення залів не відповідали високому статусу імператорської резиденції. Нова будівля, на вимогу Єлизавети, відрізнялася висотою стель і характерною для бароко пишністю декору - ліпнини, скульптур, позолоти, драпіровок з дорогих тканин. Фасад Зимового палацу прикрасили два яруси білосніжних колон із золотою ліпниною. Відстань між колонами різні - так архітектор, вміло використовуючи гру світла і тіні, створив складний ритмічний малюнок. Місця на даху зайняли патиновані античні статуї, вази, сюди ж були поставлені символи російської державності. До речі, зеленувато-блакитними фасади стали лише у наш час. Історично стіни були жовтувато-пісочні, пізніше їх фарбували у більш насичені жовті та коричневі тони.

Розміри Зимового палацу

Єлизавета наполягала на тому, що висота Зимового палацу повинна становити 22 м – розміри для Санкт-Петербурга безпрецедентні. В результаті будівля перевищила задану планку ще на 1,5 м. Фасад, звернений до Неви, витягнутий на 210 м, адміралтейська сторона трохи коротша – 175 м. Згодом Микола I подбав про те, щоб у столиці не з'явилося конкурентів палацу, обмеживши висоту нових будівель.

Загалом у Зимовому палаці було понад 1000 приміщень – для офіційних церемоній, для зберігання колекцій, особисті покої імператора та спадкоємців престолу та їх почети та величезна кількість підсобних приміщень для обслуговування потреб людей, які тут проживають.

Екскурсії по Зимовому палацу

За один раз оглянути всі зали Зимового палацу дуже важко, тому туристам слід заздалегідь продумувати маршрути. На першому поверсі представлені археологічні колекції, зібрані з усіх куточків колишнього Радянського Союзу. З архітектурної точки зору цікаві апартаменти дочок Миколи I, розташовані в крилі, що виходить на Неву. На другому поверсі розташовані зали, що стали візитівкою Зимового палацу: Тронний, Великий, Петровський – та приватні приміщення членів імператорської сім'ї, де експонуються предмети західноєвропейського мистецтва. Третій поверх присвячений Азії.

Зали першого поверху

Нижній поверх не такий популярний серед відвідувачів, як другий, проте й тут у кожній залі містяться унікальні експонати, здобуті археологами.

Особисті покої дочок імператора

Колишні апартаменти дочок Миколи I у Зимовому палаці віддані під археологічну колекцію. У передній – знахідки епохи палеоліту, у світлій Готичній вітальні зі стрілчастими арками та середньовічними рослинними рельєфами – неоліт та рання бронза. Декор «Гостиною з амурами» з'явився у 50-ті роки ХІХ століття. Архітектор Штакеншнейдер не поскупився на товстощоких амурів: немовлята з крильцями сховалися в арках, рельєфи з їхніми зображеннями прикрасили стелю. Зараз у цих декораціях зберігається колекція давнини епохи бронзи. У робочому кабінеті Ольги Миколаївни, майбутньої королеви Вюртемберга, архітектор діяв набагато делікатніше: тонкі золоті вигини у верхній частині склепінь відтіняють артефакти бронзового віку. Поруч розташовані прості приміщення без декору, що віддані під скіфські археологічні колекції зброї, кераміки, прикрас.

Приміщення гауптвахти

Від «жіночого» крила Кутузовський коридор зі скромними колонами веде гостей Зимового палацу повз колишню гауптвахту, нині віддану під зали мистецтва народів Алтаю та інших регіонів Сибіру. Тут зберігається найдавніший у світі килим із ворсом, зітканий у IV-III ст. до зв. е. У середині коридор виходить у вестибюль Салтиківського під'їзду, витриманий у тому самому стилі, з нього ведуть двері до залів стародавнього алтайського та тувинського мистецтва, кочових племен Південного Сибіру.

Збори середньоазіатських та кавказьких старожитностей

Кутузівський коридор приводить відвідувачів до південно-західного крила, присвяченого мистецтву Середньої Азії доісламського періоду. Тут зібрано буддійські святині, фрагменти настінного розпису, тканини, предмети побуту, срібло, кам'яні статуї, елементи декору будівель із Согдіани та Хорезму. В іншому кінці крила – зали, присвячені культурі Кавказу. Найбільшу цінність становлять артефакти, що залишилися від держави Урарту. Їх знайшли під керівництвом академіка Бориса Піотровського, колишнього директора музею, батька нинішнього, Михайла Піотровського. Поруч виставлені дорогоцінні тканини, що прекрасно збереглися, з осетинської Мощової Балки – важливої ​​кавказької точки Шовкового шляху. Дагестанські зали демонструють бронзові котли тонкої роботи, зброю та вишивку мідною ниткою, виконану в XIX столітті. Волзька Булгарія, держава "Золотої орди" на території сучасного Поволжя, представлена ​​в Зимовому палаці срібними та золотими прикрасами та зброєю, розписною підглазурною керамікою. У закавказьких залах можна побачити грузинську середньовічну зброю, предмети релігійного культу, вірменську книжкову мініатюру та фрагменти архітектурних споруд.

Близький Схід та Північна Африка

У протилежному крилі розташований зал культури Пальміри, стародавнього сирійського міста, руїни якого серйозно постраждали під час недавніх воєнних дій на території цієї країни. У зборах Ермітажу - похоронні стели, митна документація, вибита на камені. У залі Месопотамії можна побачити справжні клинописні таблички Ассирії та Вавилону. Склепінний Єгипетський зал, перероблений в 1940 році з Головного буфету Зимового палацу, знаходиться перед переходом до будівлі Малого Ермітажу. Серед шедеврів зборів – кам'яна статуя царя Аменехмета ІІІ, створена майже 4000 років тому.

Другий поверх Зимового палацу

Північно-східне крило другого поверху тимчасово закрите – його колекції переїхали до будівлі Головного штабу. Поруч із ним розташований Великий тронний, або Георгіївський зал Зимового палацу, створений за проектом Джакомо Кваренгі і перероблений після пожежі Василем Стасовим. Каррарський мармур, унікальний паркет з 16 порід деревини, велика кількість колон з бронзовою позолотою, дзеркала і потужні світильники покликані привернути увагу до трону, що стоїть на піднесенні, замовленому в Англії ще для імператриці Анни Іоанівни. Величезне приміщення переходить у порівняно невелику Аполлонову залу, що з'єднує Зимовий палац з Малим Ермітажем.

Військова галерея Зимового палацу

Велика парадна анфілада

Потрапити в Тронний зал можна за Військовою галереєю 1812 року, що містить роботи Джорджа Доу та художників його майстерні – понад 300 портретів російських генералів, учасників Наполеонівських воєн. Дизайнером галереї став архітектор Карло Россі. З іншого боку галереї – анфіладу парадних залів. Гербовий зал Зимового палацу, створений за проектом Стасова, містить символіку російських губерній та цілісні кам'яні чаші з авантюрину. Петровський, або Малий тронний зал, задуманий Монферраном і відновлений Стасовим, присвячений Петру I. Його стіни декоровані бордовим ліонським оксамитом, шитим золотом, стеля вкрита золотими рельєфами. Трон був замовлений для імператорської сім'ї наприкінці XVIII ст. Білий Фельдмаршальський зал зберігає західноєвропейські фарфорові вироби та скульптуру.

А. Ладюрнер. Гербова зала Зимового палацу. 1834 р.

Невська анфілада

Аванзал - перший у ряді парадних приміщень, що виходять на Неву. Головна його визначна пам'ятка - французька ротонда з 8 малахітовими колонами, що підтримують бронзовий позолочений купол - була поставлена ​​тут у середині минулого століття. Через Аванзал відкривається вхід у найбільше приміщення Зимового палацу – Миколаївський зал, з коринфськими колонами та монохромним розписом стелі. У ньому немає постійної експозиції, організовуються лише тимчасові виставки. З протилежного боку Миколаївської зали – білий Концертний зал із парними коринфськими колонами та античними рельєфами. До Невської анфілади примикає портретна галерея Романових, що зберігає портрети членів імператорської сім'ї, починаючи з Петра I.

Частина північно-західного крила тимчасово закрита, у тому числі Арапський зал, що служив їдальні, з грецьким декором. Чекає на гостей Ротонда – простора кругла зала з прямокутними та круглими коринфськими колонами, простим круговим балконом у другому ярусі, стелею з виїмками-кесонами, прикрашеними рельєфами. Особливо ефектна підлога з круговими інкрустаціями цінних порід деревини. Невеликі зали, що йдуть від Невської анфілади до покоїв спадкоємця престолу, що виходять у Темний коридор, віддані під предмети мистецтва XVIII століття.

Особисті покої імператора та імператриці

Імператор Микола I не шкодував коштів на інтер'єри, тому кожне приміщення особистих покоїв є справжнім шедевром дизайнерського мистецтва. Малахітову вітальню Олександри Федорівни прикрашають смарагдово-зелені вази, колони, камін. Багато орнаментована підлога та різьблена стеля чудово гармонують з виставкою – предметами декоративно-ужиткового мистецтва. Поруч розташована Мала їдальня, оформлена у стилі рококо. Для кабінету імператриці вибрано меблі Гамбса – найкращого майстра цієї епохи. Ескізи меблів для сусідньої зали робив архітектор Карло Россі. Курильна кімната імператора вражає східною пишністю та яскравими фарбами. З ім'ям Миколи II у Зимовому палаці пов'язано не так багато залів – останній імператор віддавав перевагу іншим резиденціям. Збереглася його бібліотека з високими вікнами у стилі англійської готики та різьбленим каміном, що імітує середньовічне книгосховище.

Інтер'єри російських будинків у Зимовому палаці

В імператорському крилі облаштовані приміщення, що відтворюють інтер'єри міських заможних будинків ХІХ – початку ХХ ст. Неоруський стиль представлений предметами меблів 1900-х з казковими фольклорними мотивами. У колишній Ад'ютантській стоїть оригінальний ясеновий гарнітур у стилі модерн. Суворий неокласичний інтер'єр пожвавлює світлий портрет княгині Юсупової. "Друге" рококо середини XIX століття не менш пишне, ніж зразки столітньої давності. "Помпейська їдальня" з меблями Гамбса відсилає глядача до археологічних знахідок. Готичний кабінет оформлений меблями з садиби Голіциних-Строганових, форми європейського лицарського середньовіччя, що відтворює, - різьблені спинки і підлокітники крісел, похмурі тони деревини. Будуар – колишня вбиральня Олександри Федорівни з яскравими розписними меблями 40-50-х років. ХІХ століття. Вітальня садибного будинку із білими колонами демонструє строгий класичний інтер'єр.

Покої майбутнього імператора Олександра II та його дружини

У південно-західній частині другого поверху Зимового палацу розташовані покої Олександра II, облаштовані в ті часи, коли він був спадкоємцем престолу і готувався до весілля. В архітектурному відношенні примітні кімнати, які займала майбутня імператриця Марія Олександрівна: Зелена їдальня з пишним декором у стилі рококо, Білий зал з безліччю рельєфів та скульптур, Золота вітальня зі складним ліпним орнаментом, набірним паркетом та яшмовим каміном. спальня із золотими колонами.

Збори західноєвропейського мистецтва

У крилі спадкоємця престолу та в анфіладі, присвяченій перемозі у війні 1812 року, зберігаються картини та твори декоративно-ужиткового мистецтва Великобританії та Франції: роботи Рейнолдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Мрія, Фрагонара, Лоррена, знаменитий бюст Вольтера. У південно-східному крилі розташований витриманий у благородних біло-блакитних тонах, що поєднує елементи готики та класицизму Олександрівська зала з колекцією виробів зі срібла. Поруч із ним – Велика церква, спроектована Растреллі у стилі бароко. Пікетна зала, де розводили палацову варту, тимчасово закрита.

Третій поверх

Функціонуючі зали третього поверху у Зимовому палаці віддані під ісламське мистецтво Близького сходу, Візантії, держави гунів, Індії, Китаю, Японії. Серед найбільш цінних експонатів – знахідки з «Печери 1000 будд», стародавні китайські меблі та кераміка, реліквії буддистів, скарби Тибету.

Інформація для туристів

Як дістатися

Офіційна адреса Зимового палацу в Санкт-Петербурзі: Палацова площа, 2. Найближча станція метро - "Адміралтейська", від неї потрібно пройти трохи більше 100 м на північ. Зупинка автобусів «Палацова набережна» розташована на захід від Зимового. Усередині палацу передбачені витяги для інвалідів-візочників та ліфти. Заходити до музею необхідно через головний турнікет.

Вартість квитків та години роботи

Відвідування всього комплексу Ермітажу, зокрема Зимового палацу, коштує 600 рублів, першого четверга місяця можна пройти безкоштовно. Якщо Ви хочете відвідати лише Зимовий палац, то достатньо буде квитка за 300 рублів. Квитки рекомендується купувати заздалегідь через Інтернет, щоб не стояти в черзі до каси або терміналу. Це можна зробити на офіційному сайті www.hermitagemuseum.org. Діти та студенти, російські пенсіонери – пільгова категорія, яка отримує безкоштовні квитки. Вихідний день – понеділок, доступ туристам відкритий з 10:30 до 18:00, у середу та п'ятницю – до 21 години. Зимовий палац не працює у Новий рік та 9 травня.

Вважаю, що Зимовий палац по праву вважатимуться головною пам'яткою Санкт-Петербурга. Цікаво, що колись за указом Миколи I було заборонено зводити споруди вище за Зимовий палац. Усі дорівнювали резиденцію російських імператорів - так Палац став обличчям міста, визначальним архітектурну моду Петербурга.

Цього літа я їздила на сегвеї Дворцовою площею, навколо Олександрівського стовпа. Саме в цей момент у моїй голові виникла химерна космогонічна метафора. Якщо Олександрівський стовп - це сонце Петербурга, то зимовий палац - найближча і гаряча планета, де життя простих людей навряд чи можлива, тут можуть жити лише світила російської історії, правителі імперії. У міру віддалення від палацу в моє поле зору потрапляла вся панорама площі, але палац, як і раніше, стояв у центрі картинки. При наближенні до нього він змушує фокусуватися на окремих деталях будівлі: годинник, пілястри, барельєфи… Таке екстремальне знайомство із Зимовим палацом не може залишити байдужим нікого. Хапайте велосипеди, самокати, ролики та вирушайте в цю захоплюючу подорож. Але таке знайомство добре лише на емоційному рівні. Щоб зрозуміти всю красу цієї споруди, потрібно заглибитися в історію. Тому я залишила свій оригінальний засіб пересування за стінами Палацу і вирушила розглядати внутрішнє оздоблення вже у звичайному взутті, без коліс.

Таємниця назви

Якщо ти ніколи не бачив Зимовий палац або був у ньому дуже давно, то я пропоную грати в гру! Давайте перевіримо разом, які асоціації викликає образ Зимового палацу. Він схожий на замок Снігової королеви із радянського мультфільму? Чи це цілком реальна будівля, але довкола пейзажі російської зими?

Я думаю, що всі ті асоціації, які виникнуть у вашій свідомості, будуть вірними і так чи інакше стануть ключем до відкриття таємниці.

Незважаючи на назву палацу, відвідати цю пам'ятку можна в будь-яку пору року, не тільки взимку. Цікаво дізнатися, чому Палац назвали саме так. По-перше він був побудований взимку, а по-друге російські імператори жили тут саме в цю пору року. Отже Зимовий палац став символом переваги людини над стихією, природою, над російськими морозами. У цьому місці можна не тільки сховатися від будь-яких бур та вітрів, а й розглянути дивовижні за красою інтер'єри. Усередині Палацу багато золота, світла, а завдяки величезній кількості дзеркал простір постійно розширюється. Російські імператори не любили лежати без діла, тому в Зимовому палаці навіть у люту холоднечу приймали послів із різних країн. Сьогодні Зимовий палац не є відокремленим об'єктом, він входить до комплексу будівель Ермітажу - музею, про який ви можете детальніше прочитати. Я розповім вам саме про Зимовий палац.

Історія

Насправді, Зимовий палац перебудовувався п'ять разів. Найперший варіант палацу був зроблений з дерева і більше був схожий на хатинку. У ньому не було того шику, який ми бачимо зараз. Цей дерев'яний будиночок став подарунком Петрові від губернатора міста. Другим архітектором був Георг Маттарнові. Поступово зимовий палац еволюціонував. Саме це архітектурне дорослішання і цікавить нас, адже через історію конкретної будівлі можна простежити, як удосконалювалася сама Росія: змінювалися її будинки, вулиці, зовнішній вигляд людей. Третій палац було зведено за проектом Растреллі у 1762 році. Будівництво тривало сім років. Сам архітектор вважав, що створює палац для всеросійської слави.

Як відомо, вся архітектура Петербурга поділяється на два типи. З одного боку, ми можемо бачити Петербург Н. В. Гоголя та Ф. М. Достоєвського - місто з похмурими вулицями, приниженими та ображеними людьми. Такий Петербург наповнений містикою та безвихіддю людського існування. Але є й інший його бік, про який неможливо забути. І однією з головних визначних пам'яток цього «святкового» та щасливого Петербурга є Зимовий палац. Від нього віє шиком та безтурботністю. Широта російської душі та європейська впорядкованість, легкість і тяжкість, задумливість та веселість – ці протиріччя породжують гармонію.

Зимовий перебудовували різні архітектори та правителі. Так виріс цілий комплекс, що сьогодні може відвідати кожен. У 1837 році в будівлі спалахнула пожежа, яку не можна було загасити близько доби, багато безцінних речей було втрачено. Після пожежі було створено план реконструкції. Стасов та Брюллов взялися за цю справу. Через 15 місяців більшість палацу було відновлено.

Що знаходиться у Зимовому палаці

До парадних залів Палацу веде Посольські сходи. Посли з інших країн одночасно могли познайомитися з російськими традиціями гостинності, сходячи червоною доріжкою.

У XIX столітті сходи почали називати Йорданською, оскільки під час свят хрещення нею спускалися члени імператорської сім'ї до ополонки в Неві.

Парадну частину відновлював архітектор Стасов. Він намагався зберегти стиль бароко з властивим йому багатим оздобленням, ліпниною, дзеркалами у важких позолочених рамах.

Петрівська залаприсвячений пам'яті першого російського імператора Великого. В оформленні інтер'єру переважає червоний французький оксамит, на ньому вишиті вензель та рослинний орнамент. Картини воєн нагадують про силу Росії. Також цікавий портрет імператора: у ньому Петро зображено поруч із богинею мудрості.

У Гербовому заліможна побачити герби всіх російських губерній. Крім того, тут знаходяться скульптури російських воїнів. У цьому залі раніше влаштовувалися офіційні прийоми.

Далі перед відвідувачами постає Військова галерея- це довгий коридор, на стінах якого представлено портрети 322 генералів. Загалом, весь колір російської армії XIX століття: Кутузов, Багратіон, Платов, Раєвський.

Малахітова вітальнябула створена для дружини Миколи I. У цьому залі багато малахіту з копалень братів Демидових. Перед скульптором стояло завдання практично державної ваги: ​​він мав продемонструвати міць і багатство російських земель, знайти той природний матеріал (мінерал чи камінь), який уособлював Росію. Зелений колір малахіту найкраще підкреслив статус Російської імперії. Малахіт є символом життя та зростання.

Квитки

Для того, щоб потрапити до Зимового палацу, необхідно купити квиток у касах або в електронній формі. Другий варіант найбільш зручний, тому що вам не доведеться стояти в довгих чергах.

Ціни відрізняються від 300 до 1000 рублів. Так як Зимовий палац входить до комплексу архітектурних споруд, то й у суму квитка входить комбінований список місць, які ви зможете відвідати: Ермітаж, палац Меншикова, Музей Імператорського фарфорового заводу… Вибирайте тариф з розумом, тому що в один день можна побачити кілька визначних пам'яток. Це буде дешевшим і пліднішим, ніж окремо.

Є ще одна приємна новина: Перший четвер кожного місяця – це день безкоштовного відвідування. А для студентів, школярів та інших пільговиків вхід вільний і у звичайні дні. Докладніше про ціни можна дізнатися на сайті Ермітажу.

Як дістатися

Як дістатися: від станції метро «Адміралтейська» чи «Невський проспект». Рухатися треба Невським проспектом, у бік Василівського острова. Після того, як Невський проспект закінчиться, ви вийдіть на палацову площу. Орієнтуватися треба на величезну арку, всередині якої височить Олександрівський стовп. Зимовий палац знаходиться прямо навпроти Ермітажу.

Адреса Зимового палацу: Палацова площа, буд. 2 / Палацова набережна, буд. 38.
Час роботи: з 10:30 до 18:00 (каси працюють до 17:00), понеділок - вихідний день.