Побудовано у 1754 – 1762 роках за проектом архітектора Б.-Ф. Растреллі. Перший Зимовий палац Петра I стояв на каналі, який отримав назву Зимова канавка. Другий Зимовий палац був побудований також на цій Зимовій канавці, але головним фасадом він був звернений на Неву. У ньому, у січні 1725 року, Петро I помер (у кімнаті першого поверху за нинішнім другим вікном, рахуючи від Неви).

Другий Зимовий палац невдовзі після смерті Петра, в 1726 - 1727 роках, був розширений, прикрашений, збагачений за проектом Доменіко Трезіні. У 1730-х роках для цариці Ганни Іванівни Б.-Ф. Растреллі збудував новий, четвертий Зимовий палац, перебудувавши для цього палати графа Апраксина (вони стояли на частині території, яку займає нинішній Зимовий палац). Дочка Петра 1 – цариця «Єлисавет» (як вона себе іменувала) – наказала звести для неї новий, п'ятий Зимовий палац. І Растреллі збудував будинок дерев'яного Зимового палацу, який на Невській першпективі зайняв простір від Мийки до Малої Морської слободи (Мала морська вулиця).

Тут цариця Єлизавета знаходилася «зі служителями» та улюбленими котами (їх було близько сотні). Поет А. К. Толстой писав:
… Весела цариця
Була Єлисавета.
Співає та веселиться,
Порядку тільки немає.

Після смерті Єлизавети в гардеробах її залишилося 15 тисяч суконь, багато тисяч туфель і панчох, а в державній скарбниці виявилося лише шість срібних рублів. Тим не менш, за царювання її був (за рахунок доходів, що належали царській скарбниці шинків) відбудований шостий Зимовий палац. Петро III, який змінив на троні Єлизавету, захотів негайно в'їхати в нову резиденцію. Але Палацова площа ще була захаращена купами цегли, дошками, колодами, бочками з вапном і тому подібним будівельним сміттям. Капризний характер нового царя був відомий, і оберполіцеймейстер знайшов вихід: по Петербургу було оголошено, що всі обивателі мають право брати на Палацовій площі все, що їм заманеться. Сучасник (А. Болотов) пише у своїх мемуарах, що чи не весь Петербург з тачками, візками, а хто і з санками (попри близькість Великодня!) прибіг на Палацову площу. Над нею піднялися хмари піску та пилу. Обивателі хапали все: і дошки, і цеглини, і глину, і вапно, і бочки... Надвечір площа була очищена повністю. Урочистому в'їзду Петра III до нового Зимового палацу нічого не заважало.

Зимовий палац - одна з грандіозних споруд у стилі російського бароко. Багато інтер'єрів палацу належать до світових шедеврів. Довжина будівлі - майже 200 метрів, ширина 160 метрів, висота 22 метри, а довжина головного карнизу, що оздоблює будівлю, майже 2 кілометри. У палаці 1057 приміщень із площею підлоги 46 516 квадратних метрів, 117 сходів, 1 786 дверей, 1 945 вікон. У 1844 році Микола 1 віддав наказ, за ​​яким приватні будинки повинні були будуватися так, щоб по висоті своєї принаймні на сажень поступатися Зимовому палацу, що покликане було підкреслити пріоритет і велич царської резиденції. Це правило діяло до 1905 року. Сад біля західного (звернутого до Адміралтейства) фасаду Зимового палацу було розбито лише 1896 року. Раніше на цьому майданчику відбувалися розлучення варти. У 1901 році сад обнесли встановленими на червоному камені-піщанику візерунчастими ґратами.

Цікавий такий факт: після Жовтневого штурму Зимового палацу червоногвардієць, якому було доручено розставити варти для охорони Зимового, вирішив ознайомитися з розстановкою варти в дореволюційний час. Він з подивом дізнався, що один із постів здавна знаходився на нічим не примітній алеї придворцового саду (царська родина називала його «власним» і під цією назвою сад був відомий петербуржцям). Допитливий червоногвардієць з'ясував історію цієї посади. Виявилося, що якось цариця Катерина II, вийшовши вранці на Розвідний майданчик, побачила там пророслу квіточку. Щоб його не затоптали солдати та перехожі, Катерина, повернувшись із прогулянки, наказала біля квіточки поставити охорону. А коли квіточка зів'яла, цариця забула скасувати свій наказ про перебування варти на цьому місці. І з того часу близько півтораста років на цьому місці стояла варта, хоча вже не було ні квітки, ні цариці Катерини, ні навіть Розвідного майданчика.

Огорожа Власного саду у 1920 – 1924 роках була розібрана. Ланки ґрати прикрасили сад імені 9 січня за колишньою Нарвською заставою, а блоки червоного пісковика, з яких були зроблені пілони Власного саду, використовували для оформлення цоколя будівлі, збудованої на місці згорілого (у дні Лютневої революції) будинку барона Фредерікса - на розі Поштамтської вулиці Кінногвардійського провулка. В наш час у Зимовому палаці розміщені колекції

Освоєння території на схід від Адміралтейства почалося одночасно з виникненням верфі. В 1705 на березі Неви звели будинок для «Великого Адміралтейця» - Федора Матвійовича Апраксина. До 1711 місце нинішнього палацу займали особняки знаті, причетної до флоту (будуватися тут могли тільки морські чиновники).

Перший дерев'яний Зимовий будинок «голландської архітектури» за «зразковим проектом» Трезіні під черепичним дахом був побудований в 1711 для царя, як для корабельних справ майстра Петра Алексєєва. Перед його фасадом у 1718 році прорили канал, який згодом став Зимовою канавкою. Петро називав його «своєю конторою». Спеціально до весілля Петра та Катерини Олексіївни палац із дерев'яного був перебудований у скромно декорований двоповерховий кам'яний будинок із черепичною покрівлею, який мав узвіз до Неви. На думку деяких істориків, весільний бенкет відбувся у великій залі цього першого Зимового палацу.

Другий Зимовий палац було споруджено у 1721 році за проектом Маттарнові. Головним фасадом він виходив уже на Неву. У ньому Петро прожив останні роки.

Третій Зимовий палац з'явився внаслідок перебудови та розширення цього палацу за проектом Трезіні. Частини його пізніше увійшли до обсягу Ермітажного театру, створеного Кваренги. У ході реставраційних робіт було виявлено фрагменти петровського палацу всередині театру: парадний двір, сходи, сіни, кімнати. Тепер тут сутнісно експозиція Ермітажу «Зимовий палац Петра першого».

У 1733-1735 роках за проектом Бартоломео Растреллі на місці колишнього палацу Федора Апраксина, викупленого для імператриці, було збудовано четвертий Зимовий палац - палац Анни Іоанівни. Растреллі використав стіни розкішних палат Апраксина, зведених ще за петровських часів архітектором Леблоном.

Четвертий Зимовий палац стояв приблизно там же, де ми бачимо нинішній, і був набагато ошатнішим за попередні палаци.

П'ятий Зимовий палац для тимчасового перебування Єлизавети Петрівни та її двору знову будував Бартоломео Франческо Растреллі (у Росії його часто називали Варфоломієм Варфоломійовичем). Це був величезний дерев'яний будинок від Мийки до Малої Морської та від Невського проспекту до Цегляного провулка. Від нього давно не залишилося й сліду. Багато дослідників історії створення нинішнього Зимового про нього навіть не згадують, вважаючи п'ятим – сучасний Зимовий палац.

Цьогорічний Зимовий палац – шостий за рахунком. Будувався він із 1754 по 1762 рік за проектом Бартоломео Растреллі для імператриці Єлизавети Петрівни та є яскравим зразком пишного бароко. Ось тільки пожити у палаці Єлизавета не встигла – померла, тож першою справжньою господаркою Зимового палацу стала Катерина друга.

У 1837 році Зимовий згорів - пожежа почалася у Фельдмаршальському залі і тривала цілих три дні, весь цей час служителі палацу виносили з нього витвори мистецтва, що прикрашали царську резиденцію, навколо Олександрівської колони виросла величезна гора зі статуй, картин, дорогоцінних дрібничок... що нічого не пропало...

Зимовий палац був відновлений після пожежі 1837 без жодних серйозних зовнішніх змін, до 1839 роботи були закінчені, ними керували два архітектори: Олександр Брюллов (брат великого Карла) і Василь Стасов (автор Спасо-Перображенського і Трійце-Ізмайлівського соборів). Було лише зменшено кількість скульптур за периметром його даху.

Протягом століть іноді змінювався колір фасадів Зимового палацу. Спочатку стіни були пофарбовані «піщаною фарбою з найтоншим прожовтям», декор – білим вапном. Перед першою світовою війною палац набув несподіваного червоно-цегляного кольору, що надав палацу похмурого вигляду. Контрастне поєднання зелених стін, білих колон, капітелей і ліпнини декору з'явилося 1946 року.

Зимовий вигляд Зимового палацу

Растреллі споруджував непросто царську резиденцію, - палац будувався «для однієї слави всеросійської», як було зазначено в указі імператриці Єлизавети Петрівни Урядовому сенату. Від європейських будівель стилю бароко палац відрізняють яскравість, життєрадісність образного ладу, святкова урочиста піднесеність. Його більш ніж 20-метрову висоту підкреслюють двоярусні колони. Вертикальне членування палацу продовжують статуї та вази, що відводять погляд у небо. Висота зимового палацу стала будівельним зразком, зведеним у принцип петербурзького містобудування. Вище Зимової будівлі у старому місті будувати не дозволялося.
Палац є гігантським чотирикутником з великим внутрішнім двором. Фасади палацу різні за композицією утворюють складки величезної стрічки. Ступінчастий карниз, що повторює всі виступи будівлі, простягся майже на два кілометри. Відсутність різко висунутих частин північним фасадом, з боку Неви (тут лише три членування), посилює враження протяжності будівлі вздовж набережної; два крила із західного боку звернені до Адміралтейства. Головний фасад, що виходить на Палацову площу, має сім членів, він є найбільш парадним. У середній частині, що виступає, розташовується потрійна аркада в'їзних воріт, прикрашених чудовими ажурними ґратами. За лінію головного фасаду виступають південно-східний та південно-західний ризаліти. Історично склалося так, саме в них знаходилися житлові покої імператорів та імператриць.

Планування Зимового палацу

Бартоломео Растреллі вже мав досвід будівництва царських палаців у Царському Селі та Петергофі. У схему Зимового палацу він заклав стандартний варіант планування, раніше ним випробуваний. Підвал палацу використовувався як житло для слуг чи складські приміщення. На першому поверсі розміщувалися службові та господарські приміщення. На другому поверсі розміщувалися урочисті парадні зали та особисті апартаменти імператорської сім'ї. На третьому селили фрейлін, лікарів та ближніх слуг. Це планування передбачало переважно горизонтальні зв'язки між різними приміщеннями палацу, що відбилося у нескінченних коридорах Зимового.
Північний фасад відрізняється тим, що в ньому розташовуються три величезні парадні зали. Невська анфілада включала: Малий зал, Великий (Миколаївський зал) та Концертний зал. Велика анфілада розгорталася по осі Парадних сходів, йдучи перпендикулярно до Невської анфілади. Вона включала Фельдмаршальський зал, Петровський зал, Гербовий (Білий) зал Пікетний (Новий) зал. Особливе місце у низці залів займали меморіальна Військова галерея 1812 року, урочистий Георгіївський та Аполлонів зали. До парадних залів входили Помпейська галерея та Зимовий сад. Маршрут проходження царської сім'ї через анфіладу парадних залів мав глибинний зміст. Відпрацьований до дрібниць сценарій Великих виходів служив не лише демонстрацією всього блиску самодержавної влади, а й зверненням до минулого та сьогодення російської історії.
Як у будь-якому іншому палаці імператорської сім'ї, у Зимовому була церква, вірніше – дві церкви: Велика та Мала. За задумом Бартоломео Растреллі, Велика церква мала служити імператриці Єлизаветі Петрівні та її «великому двору», Мала ж - «молодому двору» - двору спадкоємця-цесаревича Петра Федоровича та її дружини Катерини Олексіївни.

Інтер'єри Зимового палацу

Якщо екстер'єр палацу виконаний у стилі пізнього російського бароко. То інтер'єри переважно виконані в стилі раннього класицизму. Один з небагатьох інтер'єрів палацу, що зберіг початкову обробку в стилі бароко – парадні Йорданські сходи. Вона займає величезний простір майже 20-метрової висоти і здається ще вищою за рахунок розпису плафона. Відбиваючись у дзеркалах, реальне місце здається ще більше. Створені Бартоломео Растреллі сходи після пожежі 1837 року були відновлені Василем Стасовим, який зберіг загальний задум Растреллі. Декор сходів нескінченно різноманітний - дзеркала, статуї химерна позолочена ліпнина, що варіює мотив стилізованої раковини. Форми барокового декору стали стриманішими після заміни дерев'яних колон, облицьованих рожевим стюком (штучним мармуром) на монолітні гранітні колони.

З трьох залів Невської анфілади найбільш стриманий по обробці Аванзал. Основний декор зосереджений у верхній частині зали – це алегоричні композиції, виконані в монохромній техніці (гризайль) на позолоченому тлі. З 1958 року в центрі Аванзалу встановлено малахітову ротонду (спочатку вона знаходилася в Таврійському палаці, потім в Олександро-Невській лаврі).

Найбільш урочисто оформлений найбільший зал Невської анфілади – Миколаївський. Це один із найбільших залів Зимового палацу, його площа – 1103 м кв. Парадність йому надають тричетвертні колони пишного коринфського ордера, розпис облямівки плафона та величезні люстри. Зал витримано у білому кольорі.

Концертний зал, призначений наприкінці XVIII століття для придворних концертів, має більш насичений скульптурний і мальовничий декор, ніж два попередні зали. Зал прикрашають статуї муз, що встановлені у другому ярусі стін над колонами. Цей зал завершував анфіладу і спочатку був задуманий Растреллі як переддень до тронного залу. У середині XX століття в залі встановили срібну гробницю Олександра Невського (передану в Ермітаж після революції) вагою близько 1500 кг, створену на Монетному дворі Санкт-Петербурга в 1747-1752 рр. для Олександро-Невської лаври, в якій і досі зберігаються мощі Святого князя Олександра Невського.
Велику анфіладу розпочинає Фельдмаршальський зал, призначений розміщувати портретів фельдмаршалів; він повинен був дати уявлення про політичну та військову історію Росії. Його інтер'єр створено, так само як і сусіднього з ним Петровського (або Малого тронного) залу, архітектором Огюстом Монфераном у 1833 р. та відновлено після пожежі 1837 р. Василем Стасовим. Головне призначення Петровського залу меморіальне - він присвячений пам'яті Петра Великого, тому його оздоблення відрізняється особливою пишністю. У позолоченому декорі фризу, у розписі склепінь – герби Російської імперії, корони, вінки слави. У величезній ніші із закругленим склепінням вміщено картину, що зображує Петра I, веденого богинею Мінервою до перемог; у верхній частині бічних стін розміщені картини зі сценами найважливіших битв Північної війни – при Лісовій та під Полтавою. У декоративних мотивах, що прикрашають зал, нескінченно повторюється вензель із двох латинських літер «P», що позначають ім'я Петра I, – «Petrus Primus»

Гербовий зал прикрашений щитками з гербами російських губерній XIX ст., розташованими на величезних люстрах, що його висвітлюють. Це зразок пізньокласичного стилю. Портики на торцевих стінах приховують величезну залу, суцільне золочення колон підкреслює його парадність. Чотири скульптурні групи воїнів Стародавньої Русі нагадують про героїчні традиції захисників вітчизни і передують Галерею 1812 року.
Найдосконаліший витвір Стасова в Зимовому палаці - Георгіївський (Великий тронний) зал. Створений тому місці зал Кваренги помер у пожежі 1837 р. Стасов, зберігши архітектурний задум Кваренги, створив зовсім інший художній образ. Стіни облицьовані каррарським мармуром, з нього ж висічені колони. Декор стелі та колон виконаний із золоченої бронзи. Орнамент стелі повторюється у паркеті, набраному із 16 цінних порід дерева. Відсутні у малюнку статі лише Двоголовий орел і святий Георгій – не годиться наступати на гербові знаки великої імперії. Трон із позолоченого срібла відновлено на колишньому місці у 2000 р. архітекторами та реставраторами Ермітажу. Над тронним місцем знаходиться мармуровий барельєф зі святим Георгієм, який вражає дракона, роботи італійського скульптора Франческо дель Неро.

Господарі Зимового палацу

Замовницею будівництва була дочка Петра Великого, імператриця Єлизавета Петрівна, вона поспішала Растреллі з будівництвом палацу, тому роботи велися шаленими темпами. Поспішно відокремлювалися особисті покої імператриці (дві опочивальні та кабінет), покої цесаревича Павла Петровича та деякі приміщення, що примикали до покоїв: Церква, Оперний дім і Світла галерея. Але пожити у палаці імператриця не встигла. Вона померла у грудні 1761 року. Першим господарем Зимового палацу став племінник імператриці (син її старшої сестри Анни) Петро III Федорович. Зимовий палац урочисто освятили та здали в експлуатацію до Великодня 1762 року. Петро III негайно затіяв ситуації в південно-західному ризаліті. До покоїв увійшли кабінет та бібліотека. Планувалося створення бурштинового залу на зразок царськосельского. Для дружини він визначив покої в південно-західному ризаліті, вікна якого виходили промислову зону Адміралтейства.

Імператор прожив у палаці лише до червня 1762 року, після чого, сам того не припускаючи, назавжди залишив його, переїхавши до свого улюбленого Оранієнбаума, де наприкінці липня підписав зречення, незабаром після чого був убитий у Ропшинському палаці.

Почалося «блискуче століття» Катерини II, що стала першою справжньою господаркою Зимового палацу, а південно-східний ризаліт, що виходив на Мільйонну вулицю та Палацову площу, став першою із «зон проживання» господарів палацу. Катерина II після перевороту переважно продовжувала жити у дерев'яному єлизаветинському палаці, а серпні поїхала до Москви для коронації. Будівельні роботи у Зимовому не припинилися, але вели їх уже інші архітектори: Жан Батіст Валлен-Деламот, Антоніо Рінальді, Юрій Фельтен. Растреллі спочатку відправили у відпустку, а потім і у відставку. Повернулась Катерина з Москви на початку 1863 року і перенесла свої покої у південно-західний ризаліт, показуючи наступність від Єлизавети Петрівни до Петра III і до неї – нової імператриці. Усі роботи у західному крилі згорнули. На місці покоїв Петра III за особистої участі імператриці було збудовано комплекс особистих покоїв Катерини. До нього увійшли: Аудієнц-камера, яка заміняла тронну залу; Їдальня з двома вікнами; Вбиральня; дві Повсякденні спальні; Будуар; Кабінет та Бібліотека. Усі приміщення були витримані у стилі раннього класицизму. Пізніше Катерина наказала переробити одну з повсякденних спалень до Діамантової кімнати або Алмазного спокою, де зберігалося дорогоцінне майно та імператорські регалії: корона, скіпетр, держава. Регалії знаходились у центрі кімнати на столі під кришталевим ковпаком. У міру придбання нових ювелірних виробів з'являлися засклені ящики, що кріпляться до стін.
Імператриця прожила в Зимовому палаці 34 роки і її покої розширювалися і перебудовувалися неодноразово.

Павло I прожив у Зимовому палаці дитинство та юність, а отримавши у подарунок від матері Гатчину в середині 1780-х виїхав із нього і повернувся у листопаді 1796 року, ставши імператором. У палаці Павло прожив чотири роки у перероблених покоях Катерини. Разом із ним переїхала його велика родина, яка оселилася у своїх кімнатах у західній частині палацу. Після царювання він одразу розпочав будівництво Михайлівського замку, не приховуючи своїх планів буквально «обдерти» інтер'єри Зимового палацу, використавши все цінне для прикраси Михайлівського замку.

Після загибелі Павла у березні 1801 року імператор Олександр I відразу повернувся до Зимового палацу. Палацу повернувся статус головної імперської резиденції. Але він не став займати покої південно-східного ризаліту, повернувся до своїх кімнат, що знаходяться вздовж західного фасаду Зимового палацу, з вікнами на Адміралтейство. Приміщення другого поверху південно-західного ризаліту назавжди втратили значення внутрішніх покоїв глави держави. Ремонтувати покої Павла I почали у 1818 році, напередодні приїзду до Росії короля Пруссі Фрідріха Вільгельма III, призначивши відповідальним за виконання робіт «колежського радника Карла Россі». На його малюнках виконані всі дизайнерські роботи. З цього часу кімнати в цій частині Зимового палацу стали офіційно називати «прусько-королівськими кімнатами», а пізніше – другою запасною половиною Зимового палацу. Вона відокремлена від Першої половини Олександрівським залом, у плані ця половина складалася з двох перпендикулярних анфілад, що виходять вікнами на Палацову площу та Мільйонну вулицю, які по-різному з'єднувалися з кімнатами, що виходять у двір. Був час, коли у цих кімнатах жили сини Олександра ІІ. Спочатку Микола Олександрович (якому так і не судилося стати російським імператором), а з 1863 року та його молодші брати Олександр (майбутній імператор Олександр III) та Володимир. Вони з'їхали з приміщень Зимового палацу наприкінці 1860-х, розпочавши своє самостійне життя. На початку ХХ століття у кімнатах Другої запасної половини селили сановників «першого рівня», рятуючи їх від бомб терористів. З початку весни 1905 року там мешкав генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Потім восени 1905 року у цих приміщеннях поселили прем'єр-міністра Столипіна із сім'єю.

Приміщення на другому поверсі вздовж південного фасаду, вікна яких розташовані праворуч та ліворуч від головних воріт, ще Павло I відвів своїй дружині Марії Федорівні у 1797 році. Розумна, честолюбна та вольова дружина Павла в період свого вдівства зуміла сформувати структуру, яка називалася «відомство імператриці Марії Федорівни». Воно займалося піклуванням, освітою, наданням медичної допомоги представникам різних станів. У 1827 року у покоях зробили ремонт, який у березні, а листопаді цього року вона померла. Її третій син імператор Микола I ухвалив рішення про консервацію її покоїв. Пізніше там сформувалася перша запасна половина, що складається з двох паралельних анфілад. Це була найбільша з палацових половин, що тяглася по другому поверсі від Білого до Олександрівського залу. 1839 року там оселилися тимчасові мешканці: старша дочка Миколи I велика княгиня Марія Миколаївна та її чоловік, герцог Лейхтенберзький. Вони прожили там майже п'ять років, до завершення будівництва Маріїнського палацу 1844 року. Після смерті імператриці Марії Олександрівни та імператора Олександра II їхні кімнати увійшли до складу Першої запасної половини.

На першому поверсі південного фасаду між під'їздом імператриці і до головних воріт, що ведуть у Великий двір, вікнами на Палацову площу йшли приміщення чергових палацових гренадерів (2 вікна), Свічкової посади (2 вікна) та відділення Військово-похідної Канцелярії імператора (3 вікна). Далі йшли приміщення «Гоф-фур'єрської та Камер-фур'єрської посади». Ці приміщення закінчувалися біля Комендантського під'їзду, праворуч якого починалися вікна квартири коменданта Зимового палацу.

Весь третій поверх південного фасаду, вздовж довгого коридору фрейлінського, займали квартири фрейлін. Так як ці квартири були службовою житловою площею, то з волі господарників або імператора фрейлін могли переміщати з одного приміщення в інше. Деякі з фройлін швидко виходячи заміж, назавжди залишали Зимовий палац; інші зустрічали там не лише старість, а й смерть.

Південно-західний ризаліт за Катерини II займав палацовий театр. Його знесли у середині 1780-х рр., щоб розмістити там кімнати для численних онуків імператриці. Усередині ризаліту влаштували маленький замкнутий дворик. У кімнатах південно-західного ризаліту поселили дочок майбутнього імператора Павла I. У 1816 році велика княгиня Ганна Павлівна вийшла заміж за принца Вільгельма Оранського та поїхала з Росії. Її покої переробили під керівництвом Карло Россі для великого князя Миколи Павловича та його молодої дружини Олександри Федорівни. Подружжя прожило в цих кімнатах 10 років. Після того як великий князь став у 1825 році імператором Миколою I подружжя переїхало у 1826 р. у північно-західний ризаліт. А після одруження спадкоємця-цесаревича Алесандра Миколайовича з принцесою Гессенською (майбутньою імператрицею Марією Олександрівною) вони зайняли приміщення другого поверху південно-західного ризаліту. Згодом ці кімнати стали іменуватися «Половиною імператриці Марії Олександрівни»

Фотографії Зимового Палацу

Зимовий палац у Санкт-Петербурзі: історія та сучасність. Хто створював проекти та будував, чому не всі власники любили кватирувати у палаці?

Головна і найбільша резиденція російських царів, Зимовий палац, - творіння архітектора Бартоломео Франческо Растреллі (1700 - 1771). Італійського парижанина, який надав Санкт-Петербургу настільки відомий парадний образ.

Великий будинок палацу одним своїм фасадом відбивається в гладі Неви, а іншим, що виходить на величезну Палацову площу вселяє трепет гігантським розмахом. Росіяни ж, дивлячись на нього, відчувають законну гордість за Батьківщину! На 210 метрів витяглося каре вздовж набережної - 175 метрів дорівнює його ширина!

Короткий опис

Комплекс Зимового палацу, що зберігся, збудували в середині XVIII століття в архітектурному стилі бароко. Відмінним пишнотою і багатством деталей. Спочатку й інтер'єри оформили в такому ж стилі. Сьогодні таким, що виглядає надмірно пафосно.

У 70-х роках століття, за Катерини II, всередині з'явилися скромніше оздоблені приміщення. Зате, втім, витонченіші та стильніші — їх створювали архітектори Іван Єгорович Старов та Джакомо Кваренгі.

Точна кількість внутрішніх залів ніде не повідомляється: їх близько 1 100. А загальна площа приміщень становить приблизно 60 000 м2!

Не варто думати, що це підметки не годиться, скажімо, Мадридському королівському палацу. Просто площа та висота (на 2 поверхи) парадних залів царської резиденції не має прецедентів у Європі… та світі. Пройдіть по них - ви дізнаєтеся масу цікавого!

Зауважимо, що палац не завжди був пофарбований у бірюзово-білі кольори. Після пожежі 1837 його, наприклад, перефарбували в пісочно-охристий. Білі колони та архітектурний декор спочатку виділялися на тлі стін, але згодом усі зафарбували «під піщаник».

Архітектор Карл Іванович Россі під час зведення Головного штабу пропонував пофарбувати все у суворий сірий колір із виділенням декору та колон білим. Повинно було вийде вкрай урочисто… але проект не отримав схвалення.

Сьогодні Зимовому палацу повернули історичний колор: бірюзові мури з білими колонами та жовтим архітектурним декором.

• Цікаво, що до другої половини XIX століття в Санкт-Петербурзі не будувалися будівлі, що по висоті перевищували Зимовий палац, тобто 23.5 метри!

Що можна побачити

У Зимовому палаці, а також прибудованих до нього пізніше Малому, Старому та Новому Ермітажах розміщені колекції. І одного з найбільших у світі, зрозуміло. Збори налічують понад 3 млн. одиниць зберігання!

Крім гігантських зборів картин і скульптур, гобеленів та ваз, ювелірних прикрас, Єгипетської колекції, відвідувачі можуть побачити оригінальне оздоблення парадних та житлових анфілад. А також залів для прийомів та балів, камерних приміщень для роботи та повсякденного життя царських осіб, їхніх родичів та гостей.

• Золота та Діамантова комори – відвідуються окремими квитками і тільки з екскурсією!

Історія та архітектура

Спочатку на місці, де знаходиться Зимовий палац, розташовувався особняк адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Що цілком логічно, адже поблизу розташоване й Адміралтейство, яке будувало російський флот.

За спогадами сучасників, адміральська садиба була найбільшою і найкрасивішою у всьому Петербурзі. Після смерті флотоводця будівлі і землі відійшли малолітньому імператору Петру II, оскільки Апраксини були родичами Романовим.

Перший Зимовий палац

Звели в глибині ділянки між Невою та Мільйонною вулицею. 1712 року дерев'яну двоповерхову будівлю перебудували в камені. Як весільний подарунок його подарував цареві Олександр Данилович Меншиков.

Резиденцію перебудували та розширили за проектом архітектора Георга Маттарнові у 1716-1720 роках. Будівництво велося, зокрема, на насипній території, відвойованої у Неви.

Другий Зимовий палац був там, де сьогодні височіє Ермітажний театр. Цікаво, що з перебудові 1783-1787 років дбайливо зберегли особисті покої Петра І і Катерини Олексіївни першому поверсі.

Петро переїхав до зимової резиденції зі свого 1720 року. І тут же в 1725 перший імператор Росії і помер (28.01 -8.02 за новим стилем).

У 1732-1735 для імператриці Анни Іоанівни збудували третій палац. За проектом, створеним батьком Франческо Растреллі, Карло Бартоломео. Він був куди розмашин петровської резиденції. І розташовувався головним чином з іншого боку Зимової канавки, ближче до Адміралтейства.

Епоха Єлизавети Петрівни

За доньки Петра, яка обожнювала розкіш, до палацу щосили прибудовували флігелі та службові корпуси. Комплекс розростався поза всяким генеральним планом. І все більше скидався на якийсь стамбульський Топкапи, ніж на європейську резиденцію. У результаті вирішили, що це недостойно великої імперії і розпочали будівництво нового палацу.

Комплекс, що зберігся до наших днів, збудований за проектом архітектора Растреллі-сина. Заклали його при імператриці Єлизаветі Петрівні (1754) і в основному закінчили (1762) лише при Катерині II.

Будівля, що збереглася, вважається п'ятим Зимовим палацом. Оскільки на час його будівництва для проживання Єлизавети Петрівни було збудовано четверте — дерев'яне.

Він був трохи віддалік: на Невському проспекті, між Мийкою та Малою Морською вулицею. Будівництво тимчасової резиденції велося навесні-літом 1755 року і було закінчено до листопада.

Особисті покої цариці розташовувалися вздовж Мийки. Вікна виходили на , і до цього дня стояв на іншому березі річки.

Флігель у якому жив спадкоємець престолу, майбутній Петро III, зі своєю дружиною Катериною Олексіївною (майбутня Катерина II), витягнувся вздовж Малої Морської вулиці.

За Катерини II

У 1764 році імператриця Катерина II купила колекцію, які започаткували всесвітньо відомі збори Ермітажу. Спочатку полотна розміщувалися в особистих покоях палацу і були доступні для огляду. А назву походить від французького l’Ermitage, тобто «відокремлений».

• Добудова, переробка (Катерина не скаржилася «золоту» пишність своєї попередниці) та розширення палацу тривало в усі царювання Катерини Великої (1762-1796)

Від часу цієї імператриці збереглося мало — за Миколи I внутрішні інтер'єри ґрунтовно перебудовані. Про преференції та смаки блискучої катерининської епохи свідчать хіба що

• чудові Лоджії Рафаеля, створені за найточнішими копіями, що прибули з Папського палацу у Ватикані;
• і розкішна Велика палацова церква, точно відтворена Стасовим після пожежі 1837 року.

Спеціальний будинок для Лоджій уздовж Зимової канавки створив Джакомо Кваренгі.

Єлизавета в'їхала до своєї нової зимової резиденції задовго до закінчення обробки. І це приймав будинок «в експлуатацію» її спадкоємець, імператор Петро II. Облаштований у нових апартаментах у квітні 1762 року.

Анфілада парадних залів займала всю довжину північного, невського фасаду палацу. А в північно-східному ризаліті розмістилися Посольські або Йорданські сходи. Навпроти неї на Неві на Хрещення за традицією прорубували ополонку, в якій освячували воду.

Імператриця Катерина II Зимовий палац, як і свою попередницю, не дуже жалувала. Растреллі негайно відставили від справ, а роботи доручили архітекторові Жану-Батисту Валлен-Деламоту. У 1764-1775 роках він у співдружності з Юрієм Матвійовичем Фельтеном створив Малий Ермітаж.

У якому Катерина влаштовувала приватні вечори та зберігала мистецькі колекції. Для прогулянок імператриці облаштували Висячий садок.

Розкішний Павільйонний зал у торці будівлі, що виходить на Неву, створили пізніше, у середині XIX століття за проектом Андрія Івановича Штакеншнейдера. У ньому сьогодні знаходиться знаменитий годинник у вигляді павича і унікальна давньоримська мозаїка.

Від Павла до Миколи ІІ

Павло I змушений жив у Зимовому палаці, доки будували його власну резиденцію, Михайлівський замок. А ось два наступні імператори: Олександр I та Микола I, квартирували переважно тут.

Перший любив подорожувати і тому не бачив особливої ​​різниці, де йому мешкати. Другий же буквально уособлював себе з міццю Росії. І не міг подумати жити в якомусь іншому, меншому палаці. Більшість парадних і житлових інтер'єрів, що збереглися, відноситься до часу правління Миколи I.

У першій третині XIX століття за проектом архітектора Карла Івановича Россі створили Військову галерею на згадку про героїв Вітчизняної війни, та низку інших приміщень.

Пожежа 1837 року та відновлення

До речі, саме за Миколи I, в 1837 році, в Зимовому палаці стався грандіозний потиск. Після якого резиденцію відновлювали буквально з нуля. Трагічний інцидент стався незадовго до Різдва, ввечері 17 грудня (29 за новим стилем). Причиною ймовірно став спалах у пічній трубі.

При відновленні застосовувалися новаторські на той час будівельні рішення. Зокрема, залізні балки у перекриттях, та нові системи димоходів. І, можливо, тому палац після ремонту зберігся в незмінному вигляді — надто розкішними вийшли парадні інтер'єри.

Роботами з відновлення керували: Василь Петрович Стасов та Олександр Павлович Брюллов. До речі, брат знаменитого живописця, котрий написав епічний «Останній день Помпеї». Щодня на будівництві працювало понад 8 тисяч людей.

Більшість залів отримала інше оздоблення у стилі зрілого російського ампіру. Інтер'єри стали набагато розкішнішими, ніж раніше.

За Олександра II житлові зали Зимового палацу ґрунтовно переробили, оформивши їх за модою того часу.

Наступні два царі воліли тут не жити. Олександр III із сім'єю з міркувань безпеки виїхав за містом. А коли виїжджав із Великого Гатчинського палацу, зупинявся в Анічковому на Невському проспекті.

Його старший син Микола II в основному використовував Зимовий для розкішних балів. Хоча на другому поверсі західної анфілади збереглися й особисті апартаменти останнього імператора.

Іноземні государі, що були в Санкт-Петербурзі, зазвичай жили тут, як у готелі. Під потреби чергового гостя приділялися цілі анфілади залів. Також у імператорській резиденції квартирували й великі князі – місця вистачало всім.

Зимовий палац: зали

Інтер'єри часто перебудовувалися відповідно до побажань нових царів, але основні зали, головне призначення яких було пускати пилюку очі іноземним государям і посланникам, і навіть власним підданим, залишалися у постійному вигляді.

Йорданські сходи, відтворені на місці Посольської Растреллі, отримали розкішне оформлення: мармурову балюстраду, гігантські здвоєні колони сердобольського граніту на другому поверсі, мальовничий плафон «Олімп» площею 200 м2 на стелі роботи італійського живописця Гаспаро Діціані.

Невська парадна анфілада

Її починає Миколаївський аванзал, за яким слідує великий і суворий Великий Миколаївський зал. Це найбільше приміщення у палаці, його площа – 1103 м2! Сьогодні приміщення використовують здебільшого для проведення виставок.

За Миколаївський йдуть Концертний зал та (вікнами на Неву) знаменита Малахітова вітальня. Інтер'єр, при оформленні якого використовували 125 пудів уральського малахіту, створив архітектор Олександр Брюллов, коли він відкривав особисту анфіладу імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I.

Тут одягали до весілля і Олександра Федорівну, наречену Миколу ІІ. Тут проходили святкові сімейні сніданки доти, як сім'я переїхав до Олександрівський палац.

Наступні кімнати згодом використовувалися як житлові Миколи II - апартаменти останнього імператора розташовувалися на другому поверсі навпроти будівлі Адміралтейства.

Східна анфілада

Парадні приміщення (від Йорданських сходів перпендикулярно до Неви) відкриває Фельдмаршальський зал, створений ще до пожежі 1837 року за проектом Огюста Монферрана (автора Ісаакіївського собору). Його прикрашають портрети великих російських полководців: Суворова, Рум'янцева, Кутузова.

Слідом іде Петровський чи Малий Тронний, а й за ним величний Гербовий зал, створений Стасовим 1837 року. Зліва розташовані: Військова галерея 1812 року та розкішний Георгіївський або Великий тронний зал, весь фанерований каррарським мармуром.

Практична інформація

Адреса: Росія, м. Санкт-Петербург, Палацова наб.
Час роботи: 10:30 - 18:00: вівторок, четвер, субота, неділя; 10.30-21.00: середа, п'ятниця. Понеділок - вихідний день
Ціни на квитки: 600 рублів - дорослий (400 - для громадян РФ та Республіки Білорусь), діти до 18 років, студенти та пенсіонери РФ проходять безкоштовно!
Офіційний сайт: www.hermitagemuseum.org

Дістатися Зимового палацу можна пішки від станцій метро «Адміралтейська» або «Невський проспект»: 5-10 хвилин: дивимося.

Cлайд 1

Cлайд 2

План зимового палацу. 1. Йорданська галерея /перший поверх/ 2. Парадна (Йорданська) сходи 3. Фельдмаршальський зал 4. Петровська (Малий тронний) зал 5. Георгіївський (Великий тронний) зал 6. Військова галерея 1812 року 7. Гербова зала Олександрівський зал 10. Зали військових картин 11. Велика вітальня 12. Білий зал 13. Жовтневі сходи 14. Золота вітальня 15. Малиновий кабінет 16. Будуар 17. Навчальна кімната 18. Спальня 19. Ротонда 2 Біла) їдальня 22. Малахітова вітальня 23. Велика Арапська їдальня 24. Концертний зал 25. Портретна галерея будинку Романових 26. Великий (Миколаївський) зал 27. Аванзал

Cлайд 3

Сторінки історії. Зимовий палац – це грандіозна будова, яка є найстарішою будівлею на Палацевій площі, споруджена у стилі бароко. Як і будь-яка будівля в Санкт-Петербурзі, Зимовий палац оповитий історіями та міфами. Офіційно будівництво Зимового палацу за проектом Б.Ф.Растреллі почалося в 1754 році і завершилося в 1762 році, але історія його створення бере свій початок набагато раніше. На місці, що нині займається палацом у 1712 році за Петра Великого, було заборонено віддавати ділянки землі особам, які не належали до морських чинів. Петро Великий, бажаючи побудувати цьому місці палац собі, отримав дозвіл на будівництво як корабельного майстра Петра Алексєєва і збудував там житловий «маленький будиночок голландської архітектури». Перед його бічним фасадом 1718 року прорили канал, названий палацом Зимовою канавкою. У 1711 спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Маторнові, за наказом царя приступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. Але в процесі роботи архітектор Г.Маторнов був віддалений від справ і будівництво очолив Трезіні. У 1720 році Петро з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році до Зимового палацу було переведено Сенат.

Cлайд 4

Зимовий палац у XVIII столітті. (Портрет Анни Іоанівни) Коли прийшло царювання Анни Іоанівни, граф Бартоломео Франческо Растреллі, геніальний архітектор того часу, запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно було придбати будинки, що на той час стояли на місці, що займає нинішній палац, належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському та Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, і розпочалося будівництво. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Ганна Іоанівна переїхала до нього на проживання. Палац виглядав дещо інакше, ніж існує зараз. На думку Єлизавети Петрівни, що увійшла на престол, він не відповідав вимогам офіційної резиденції російської імператриці. За її наказом у 1754 році, граф Растреллі має скласти новий проект Зимового палацу. Растреллі, відповідно до побажання Єлизавети Петрівни, намагався створити палац, яким могла б пишатися російська столиця. Палацу надали той зовнішній вигляд, який зберігся до теперішнього часу. На роботи було асигновано 859 555 рублів, що на той час була сума вкрай скромна для такого проекту. І, тим не менш, автору та його помічникам вдалося наголосити на багатстві та різноманітності декору Зимового палацу. Над його будівництвом працювало близько чотирьох тисяч людей. Вдалося зібрати найкращих майстрів з усієї країни. Нині Палацова площа та Олександрівський сад були покриті куренями, в яких жили робітники. Палац вийшов, як задумали, не схожий на інші.

Cлайд 5

Cлайд 6

Cлайд 7

Зимовий палац у XVIII столітті. Його фасади оформлені з властивою Растреллі різноманітністю, кожному з яких архітектор дав своєрідне трактування. Крила, що сильно виступають, зверненого до Адміралтейства західного фасаду утворюють парадний двір. Таке ж архітектурне рішення було дано архітектором східного торця палацу, прихованого будівлею Малого Ермітажу. Північний фасад, звернений до Неви, багато декорований двоярусними білими колонами, що створюють ефектну гру світлотіні. Головний – південний фасад, орієнтований на Палацову площу, прорізаний трьома в'їзними арками. Світло-зелене забарвлення стін вигідно контрастує з білизною колон. Декоративність будівлі посилюється вибагливими вигинами складних карнизів та різноманітними наличниками вікон. У їхню композицію включені головки амурів, левові маски, химерні завитки, характерні для стилю бароко. 176 скульптурних фігур на даху, чергуючись із вазами, оживляють силует палацу, підкреслюючи динаміку його форм. Будівля вражає і своїми масштабами. Усередині нього 1050 парадних та житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб. Загальна довжина головного карнизу, що оздоблює будівлю, становить майже два кілометри. Вся система зовнішніх прикрас була покликана підкреслювати небувалу на той час висоту будівлі. Це враження посилювалося за рахунок розташованих у два яруси колон. Але пожити у цьому розкішному творінні архітектури Єлизаветі не довелося.

Cлайд 8

Зимовий палац у XVIII столітті. Портрет Петра ІІІ. У 1762 році роботи були завершені, а 6 квітня того ж року Імператор Петро III переїжджає на проживання до Зимового палацу. Він із задоволенням спостерігає з вікна палацу, як міські жителі розтягують мотлох, що залишився після будівельних робіт, тим самим розчищають площу перед палацом, що здавалося неймовірним. Це просте рішення підказав Петру III генерал-поліцмейстер Н. А. Корф. Але й Петру III не довелося довго насолоджуватися красою Зимового палацу. 1763 року в нього вже в'їжджала Катерина II, повернувшись із Москви після коронації. До її приїзду було завершено оздоблення всіх внутрішніх приміщень палацу з усіма прикрасами. Наприкінці XVIII в. у палаці налічувалося до 1500 кімнат, серед яких за особливою розкішною обробкою та зібраними тут витворами мистецтва потрібно виділити такі зали як: романівська галерея, що містить зібрання портретів Государів будинку Романових, починаючи з Михайла Федоровича. Георгіївський зал, у якому стоїть золотий трон, з великим імператорським гербом, вишитим золотом на червоному оксамитовому фоні. Зал прикрашений мармуровими колонами та шістьма чудовими люстрами, та багато інших залів. У палаці було створено і зимовий сад, з великими деревами – тропічними та північними.

Cлайд 9

Cлайд 10

Cлайд 11

Зимовий палац у ХІХ столітті. Своє завершення Зимовий палац набув царювання імператора Миколи I (1825-1855). Онук великої Катерини II та молодший брат царя Олександра I, Микола вступив на престол, жорстоко придушивши повстання 14 грудня 1825 року – перший організований виступ проти царату. Вся подальша політика його царювання була спрямована на зміцнення могутності та авторитету самодержавної влади. Ставши господарем Зимового палацу, Микола для підняття престижу головної імператорської резиденції віддає розпорядження щодо розширення парадної частини палацу. Насамперед, він здійснює задуману ще Олександром I ідею створення у палаці портретної галереї на згадку про перемогу над Наполеоном. Ще 1819 року з Англії запросили художник Джордж Доу, якому було доручено написати портрети всіх російських генералів – учасників кампаній 1812-1815 років. Доу, якому допомагали російські живописці А.В.Поляков і В.А.Голике, написав 332 портрети тих, хто був ще живий, і тих, кого вже не було в живих і кого він писав по прижиттєвим зображенням, що збереглися. 1826 року відомий петербурзький архітектор К.Россі (1775/77-1849) побудував у Зимовому палаці галерею завдовжки 55 м, де розмістили написані портрети. Так було створено унікальну пам'ятку військової слави Росії – Військова галерея 1812 року.

Cлайд 12

Романівська галерея У галереї розміщено портрети представників династії Романових – від засновника Російської імперії Петра Великого до останнього російського імператора Миколи II. Галерею, що мала тоді назву Помпейської, створив після пожежі 1837 р. В.П.Стасов, який помістив поруч із нею, над Посольським під'їздом, що виходить у двір, Зимовий сад із заскленою стелею. У 1886 р. у галереї було вирішено розмістити картини, у зв'язку з чим у проекті палацового архітектора Н.А.Горностаєва змінили її оздоблення. У виставковому залі, влаштованому після Великої Вітчизняної війни на місці саду, розташована експозиція «Російська культура 17 ст».

Cлайд 13

Георгіївський зал. Георгіївський (Великий тронний) зал, для якого було збудовано спеціальний корпус, з боку Великого палацу, створено у 1787-1795 роках при Катерині II за проектом Джакомо Кваренгі (1744-1817). Новий тронний зал було вирішено у суворих класицистичних формах. Величезне двосвітле приміщення справляло приголомшливе враження. Але шедевр Кваренги загинув у пожежі 1837 року. Імператор Микола I розпорядився "Георгіївській залі намагатися зробити... усю з білого мармуру". Білий каррарський мармур, що надав незвичайної урочистості Тронному залу, доставляли з Італії. Стеля була прикрашена позолоченими орнаментами, малюнок яких повторений у візерунку паркету з 16 порід кольорового дерева. Над тронним місцем - мармуровий барельєф "Георгій Побідоносець, що вражає списом дракона". Георгіївський зал через трудомісткість мармурового облицювання було закінчено пізніше, ніж інші приміщення палацу, і освячено в 1841 р. З цією залою пов'язана вся офіційна історія Російського царюючого будинку. Величне та урочисте оздоблення залу відповідає його призначенню: тут проходили офіційні церемонії та прийоми.

Cлайд 14

Військова галерея 1812 року. Військова галерея 1812 року - найвідоміше з меморіальних приміщень палацу - була споруджена за проектом видатного архітектора російського класицизму К.І.Россі (1775/77-1849) і урочисто відкрита 25 грудня 1826 року, в річницю вигнання армії Наполеона з Росії. Тут помістили 332 портрети генералів російської армії, учасників війни 1812 року та закордонного походу 1813 – 1814 рр. У Галереї залишили місця для 13 портретів загиблих, зображення яких знайти не вдалося. Портрети були замовлені Олександром I художнику Джорджу Доу. Зустріч російського імператора та модного англійського портретиста відбулася у німецькому місті Ахені, де восени 1818 року відбувся перший конгрес Священного Союзу країн – переможниць Наполеонівської армії. У глибині зали на торцевій стіні розташований парадний портрет імператора Олександра I (виконаний Францом Крюгером). Поруч представлені парадні портрети, монархів союзних держав – Пруссії та Австрії. Портрети фельдмаршала М.І.Кутузова та М.Б.Барклая де Толлі знаходяться на сторонах дверей, що ведуть у Георгіївський (Великий тронний) зал. Під час пожежі 1837 року всі портрети були врятовані та повернуті на свої місця у відновлену В.П.Стасовою залу.

Cлайд 15

Пожежа у Зимовому палаці у 1837 році. У 1828 року до робіт у Зимовому палаці було залучено О.Р.Монферран (1786-1858) – французький архітектор, запрошений Росію Олександром I 1816 року. Працюючи над зведенням Ісаакіївського собору, якому судилося стати однією з найграндіозніших споруд середини XIX століття, Монферран одночасно створює нові апартаменти в царській резиденції. У 1833-1834 роках поруч із Головними палацовими сходами він будує два зали, які завершили формування головної анфілади парадних залів Зимового палацу, - Фельдмаршальський і Петровський, присвячений пам'яті Петра Великого. Через три роки все створене Монферраном та його попередниками у Зимовому палаці загинуло у вогні небувалої за масштабами пожежі, що сталася у грудні 1837 року. Пожежі на той час траплялися Петербурзі нерідко, переважно, через пічного опалення, що було і царському палаці. У першому поверсі, під Фельдмаршальським та Петрівським залами, розташовувалася палацова аптека, в якій цілодобово топилася піч. Увечері 17 грудня 1837 року з душника у Фельдмаршальському залі почали просочуватися цівки диму. Стривожений черговий персонал викликав наряд пожежної роти. Обстеживши душник, горищні та підвальні приміщення, пожежники знайшли задимілій рогожу і рясно залили все водою з брайнсбойтів. Проте причина виникнення вогню, який вже за кілька хвилин вирвався через дерев'яну перегородку зали, що звалилася, була іншою...

Cлайд 16

Пожежа у зимовому палаці. Сильне полум'я миттєво охопило перекриття: палац спалахнув зверху. Врятувати його виявилося неможливим. Вогонь стрімко поширювався по стінах, по різьбленому дереву позолочених орнаментів, мальовничим плафонам, вощеним паркетам. Сьогодні очевидно, що конструктивна помилка архітектора О.Р.Монферрана, який розмістив душник у вузькому просторі, відгородженому перегородкою, та використання дерева як основного будівельного матеріалу призвели до трагічних наслідків. Очевидець події А.П.Башуцький яскраво описав фінал грандіозної пожежі, яка вирувала понад тридцять годин. «Урочисто сумні були останні години фенікса-будівлі... Ми бачили у вибиті вікна, як вогонь переможцем ходив на пустельному просторі, освітлюючи широкі переходи, він то колов і обвалював мармурові колони, то зухвало зачорняв дорогоцінну позолоту, то зливав у безруку. та бронзові люстри художньої роботи, то обривав зі стін розкішні парчі та штофи...». Коли Миколі I, який повернувся з театру, стала очевидною неможливість зупинити стихію, що розбушувалася, було прийнято рішення: терміново виносити з палацу все що можливо. Меблі, посуд, кришталь, скрині з одягом, картини, килими, книги, альбоми та інше начиння – все було складено прямо на сніг Палацової площі. Щоб вогонь не перекинувся на Ермітаж, переходи між ним та палацом були зламані, а стіни, за якими зберігалися безцінні мистецькі скарби, тримали під натиском води. Пожежа вирувала три дні. До вечора 19 грудня від Зимового палацу залишився один гігантський обгорілий кістяк.

Cлайд 17

Фельдмаршальська зала. Зала відкриває Велику парадну анфіладу Зимового палацу. Інтер'єр відновлено після пожежі 1837 р. В.П.Стасовим близько до початкового проекту О.де Монферрана (1833 – 1834). Входи в зал, вирішений у класичному стилі, акцентовані порталами. Поздовжні стіни оформлені здвоєними пілястрами, на яких лежить антаблемент, що підтримує хори. У декорі люстр золоченої бронзи та гризайльних розписах залу використано мотиви військової слави. До революції у нішах залу було вміщено парадні портрети російських фельдмаршалів, чим пояснюється його назва. У залі представлені пам'ятники західноєвропейської та російської скульптури, а також вироби художньої порцеляни Імператорського заводу, створені у першій половині 19 ст.

Cлайд 18

Петрівська зала. Петровський (Малий тронний) зал увічнює пам'ять про засновника Російської імперії - Петра I. Зал був створений в 1833 за проектом О.-Р. Монферрана (1786-1858) та відновлений після пожежі В. П. Стасовим майже без змін. Окрасою залу стала композиція з алегоричним полотном "Петро I з Мінервою" Дж. Аміконі. Елементи імператорської атрибутики – монограми Петра Великого, корони, двоголові орли – займають особливе місце у оздобленні зали. Мальовничі зображення знаменитих битв Північної війни - Полтавської баталії та битви при Лісовій - дозволяли сучасникам сприймати це приміщення як "палладіум російської величі та слави". У залі Петра I знаходиться історична реліквія – трон імператриці Анни Іоанівни, виготовлений майстром М. Клаузеном у Лондоні у 1731 році. Дерев'яна основа трону оправлена ​​у масивне позолочене срібло, на спинці сріблом вишитий державний герб Росії.

Cлайд 19

Зимовий Палац.1853 рік. Небувала пожежа начисто знищила чудове оздоблення царської резиденції, стерши цілу епоху в історії палацу. Здавалося, що відродити палац не вдасться. Проте наслідки пожежі було ліквідовано у небувало короткі терміни: протягом 1838-1839 років. І навесні 1839 року у заново оброблених парадних залах відбувся великий урочистий прийом, присвячений відновленню Зимового палацу. Можна стверджувати, що за масштабом та складністю це була небувала для свого часу реставрації, яких не знала практика світової архітектури.

Cлайд 20

Відродження зимового палацу. Відродження Зимового палацу після пожежі 1837 року – це, насамперед заслуга двох видатних російських архітекторів ХІХ століття – В.П.Стасова (1769-1848) і А.П.Брюллова (1798-1877). В.П.Стасов відновлював парадну частину палацу та керував загальними будівельними роботами. Завдання, що стояло перед ним, було дуже складним. У короткий термін архітектор мав не просто повернути палацу його колишню пишність, а й надати всім парадним залам вигляд, який відповідав художнім уподобанням і поглядам миколаївської епохи – часу найвищої могутності Російської імперії, яка стала після перемоги над Наполеоном великою європейською державою. На цьому ідейному боці особливо наполягав цар Микола I, який особисто складав тематичну програму декоративного оформлення відновлених залів. Зрештою, необхідно було передбачити всі заходи, щоб назавжди унеможливити нову пожежу. Стасов блискуче вирішив це завдання, створивши монументальний комплекс парадних залів, об'єднаних шляхетністю класичного стилю та ідеєю величі Російської імперії.

Cлайд 21

Відродження зимового палацу. Ця ідея знайшла своє вираження у грандіозності залів, у пишності та одночасно суворої продуманості та раціональності прикрас, у багатстві використаних матеріалів, у мотивах та сюжетах настінних розписів, ліпнини, картин, скульптур, декоративних предметів, нарешті, в урочистому ритмі, в якому зали, слідуючи один за одним, вишиковуються в чудові анфілади. Тут проходили всі основні офіційні палацові церемонії: урочисті прийоми, великосвітські бали, найвищі виходи. Зали вздовж Неви та Велику парадну анфіладу, що йде вглиб Зимового палацу до Великого тронного залу, з'єднують Головна сходи. Відразу за Головними сходами розташовувався перший зал Великої анфілади - Фельдмаршальський. Тут зазвичай знаходилися офіцери палацової гвардії і відбувалося розлучення палацової варти. Прикрашений портретами російських фельдмаршалів, зал мав нагадувати про військову славу та могутність Російської імперії. Стасов відтворив Фельдмаршальський зал таким, яким його збудував Монферран. Крім того, відповідно до задуму свого попередника, він реставрував сусідню Петровську (Малий тронний) зал.

Cлайд 22

Відродження зимового палацу. Наступний за Петровським Гербова зала архітектор Стасов оформив за власним проектом. Він значно збільшив довжину зали, і площа Гербової зали (другої за величиною в Зимовому палаці) тепер складала 1000 кв. Використовуючи характерну для російського класицизму композицію колонного залу, архітектор домігся урочистої солідності важких, суцільно визолочених колон розкішного коринфського ордера, верхніх галерей і портиків, що обрамляють входи. По обидва боки від входів розташовувалися скульптурні групи – російські витязі з списами, у яких були укріплені щитки з гербами російських губерній. (Зараз вони укріплені по краях золочених бронзових люстр, що прикрашають зал.) Герби і дали назву залу, який уособлював собою єднання імперії та імператора: тут проходили прийоми государем представників міст, губернського дворянства, станів. У наші дні Гербова зала, як і багато інших залів Зимового палацу, є виставковим приміщенням. У Гербовому залі експонується найбагатша колекція західноєвропейського срібла XVII-XVIII століть.

Cлайд 23

Гербова зала. Кожен наступний зал Анфілади ставав ще однією ланкою у складній картині символів, що прославляють Батьківщину. Гербовий зал Зимового палацу, призначений для урочистих церемоній, було створено В.П.Стасовим наприкінці 1830-х рр. у стилі пізнього російського класицизму. Зображення гербів російських губерній розміщені на люстрах золоченої бронзи. Входи до зали фланкують скульптурні групи давньоруських воїнів. Струнка колонада, що несе балкон з балюстрадою, фриз з орнаментом з акантового листя, а також поєднання золота з білим кольором створюють враження величі та урочистості.

Cлайд 24

Галерея Великої Вітчизняної війни 1812 р. До Гербового залу примикає галерея Великої Вітчизняної війни 1812 року. Усі портрети галереї під час пожежі було винесено з вогню та врятовано солдатами гвардійських полків. Стасов отримав можливість відновити галерею у її первісному вигляді. Однак архітектор у задум Россі вніс деякі зміни, що надали галереї закінченого, урочисто-строгого і великого вигляду: довжина I галереї була збільшена майже на 6 м, над карнизом розмістилися хори - обхідна галерея, пов'язана з такими ж галереями сусідніх залів. Це було зроблено не лише для посилення декоративного ефекту, а й у протипожежних цілях. Крізь вбудовані у склепіння засклені палітурки, в галерею тепер проходив денне світло, дерев'яні крокви перекриттів були замінені на залізні.

Cлайд 25

Широке застосування металу при відновленні палацу було нововведенням у будівельній практиці того часу. Безліч металевих конструкцій, складних елементів нової системи опалення, що замінила пічне, водопроводу, металеві деталі архітектурних прикрас, були виготовлені для палацу на петербурзькому Олександрівському заводі. Який очолював його талановитий інженер М.Є.Кларк, використовуючи новітні досягнення сучасної технічної думки, блискуче вирішив низку складних технічних проблем, що виникли під час робіт. Він розробив і вперше застосував у Зимовому палаці систему безопорного перекриття за допомогою металевих ферм та балок, до яких підвішувалися стелі з мідних листів. Ця система дозволила створити перекриття у таких великих залах, як Гербовий та Великий тронний зал.

Cлайд 26

Великий тронний зал (Георгіївський) Великий тронний зал – головний зал Зимового палацу – завершує Велику парадну анфіладу. Існував тут до пожежі тронний зал був створений архітектором Кваренги в царювання Катерини II і освячений 26 листопада 1795 року в день Святого Георгія Побідоносця - покровителя російської держави та армії. Звідси виникла друга назва зали – Георгіївський. Його оздоблення повністю загинуло у вогні пожежі. Стасов оформив зал заново у строгому та величному класичному стилі: грандіозний простір (площа зали 800 кв.м), ряди білосніжних колон, блиск і вага золоченої бронзи створюють відчуття урочистості та пишноти. Тут, у присутності государя і вищих сановників Двору, відбувалися найважливіші державні акти, відбувалися основні офіційні церемонії. Основна тема оформлення парадної резиденції російських імператорів - велич і міць імперії, Російської держави - знайшла свій найвищий вираз у художньому рішенні Великого тронного залу.

Cлайд 27

Малахітова вітальня. Оздоблення та художнє оздоблення житлової половини палацу після пожежі 1837 року було доручено А.П.Брюллову, який створив комплекс житлових половин, що розташувалися усім трьох поверхах західної частини Зимового палацу. З особливою розкішшю та вишуканістю він обробив кімнати імператриці Олександри Федорівни – анфіладу, звернену вікнами на Неву та Адміралтейство. Видатний талановитий архітектор, ерудит, знавець історичних стилів, у своїх проектах він уміло, зі смаком та тактом використовував прийоми та традиції архітектури античної класики, європейського середньовіччя, Сходу. Оздоблення інтер'єрів на половині Олександри Федорівни не збереглося, але їхній вигляд донесли до нас акварелі. Таке було розпорядження, зроблене Миколою I: він наказав зафіксувати в акварелях інтер'єри Зимового палацу та Ермітажу. Виконані в 1850-х-1860-х роках художниками К.А.Ухтомським, Е.П.Гауї Л.Премацці, акварелі є нині безцінними документами, що дають точне та водночас художнє уявлення про імператорську резиденцію ХІХ століття. Єдиний зал, оздоблення якого повністю збереглося до наших днів, – це Малахітова вітальня. Своєю воістину казковою розкішшю зал завдячує знаменитому уральському малахіту – рідкісному та надзвичайно цінному каменю зеленого кольору. У 1835 році на уральських копальнях у володіннях гірничозаводників Демидових було знайдено велике родовище малахіту. Понад дві тонни малахіту було пожертвовано Демидовим цареві на обробку вітальні у палаці. Малахітова вітальня служила сполучною ланкою між парадними залами палацу та кімнатами імператриці. За Малахітової вітальнею відкривався ряд особистих покоїв Олександри Федорівни: Їдальня, розписана за мотивами фресок, розкопаних у Помпеях, в Італії, витончені Вітальні, Спальня, затишний Будуар, романтичний Зимовий садок з дзюркотливим фонтаном та екзотичними рослинами, мавританському стилі, наче напоєна пряними ароматами Сходу.

Cлайд 28

Спальня. Кімнати імператора розташовувалися третьому поверсі. І лише робочий кабінет Миколи I знаходився унизу, на першому поверсі. Щовечора жителі столиці могли бачити світло у вікні кабінету імператора і його фігуру, що схилилася над столом. Тут же стояло його похідне розкладне ліжко, на якому йому судилося померти в 1855 році. За стіною кабінету знаходилися кімнати доньок Миколи I – Ольги та Олександри. Ця невелика анфілада просто, але витончено оброблених приміщень і після заміжжя великих княжон продовжувала залишатися княжою «дитячою половиною».

Cлайд 29

Бібліотека Миколи II Спеціальні апартаменти палацу призначалися для спадкоємця – цесаревича, майбутнього імператора Олександра II. Ця Анфілада покоїв із вікнами на Адміралтейство була створена архітектором Кваренги за часів Катерини Великої спеціально для Олександра I – тоді ще великого князя. Дотримуючись вказівки Миколи I, Брюллов зробив усе, щоб відтворити декор Кваренги у князівській половині. На 1839 року, у зв'язку з майбутнім одруженням спадкоємця з принцесою Гессен-Дармштадтской (майбутньої імператрицею Марією Олександрівною), А.П.Брюллову було доручено оформлення нової половини спадкоємця. Ця Анфілада починалася від Сходу її імператорської величності, нинішньої Жовтневої, що йде від Жовтневого під'їзду з боку Палацової площі. Брюллов зберіг класично стримане та елегантне оздоблення сходів, створене Монферраном до пожежі. Від сходів випливала низка розкішно оброблених залів: парадний Білий зал (одна з найкращих робіт Брюллова в Зимовому палаці), Вітальні, Спальня, Будуар. Це були особисті покої дружини спадкоємця, що стулялися з його власними кімнатами. У 1850-х років ряд кімнат Марії Олександрівни був наново оформлений відомими архітекторами тієї пори: А.І.Штакеншнейдером (1802-1865), багато працював у роки у імператорської резиденції, і Ю.А.Боссе. Видатний майстер архітектури історизму, тонкий стилізатор, Штакеншнейдер створив найошатніші приміщення для Марії Олександрівни – Зелену їдальню та Малиновий кабінет. Все життя імператриці Марії Олександрівни пройшло у цих апартаментах. Вона любила музику та живопис. Малиновий кабінет, на штофі якого невипадково виткано зображення різних музичних інструментів, служив місцем домашніх концертів. На стінах кабінету висіли картини, які нерідко купувалися спеціально для імператриці, а згодом стали цінним надбанням Ермітажу.

Cлайд 30

Дотримуючись вказівки Миколи I, Брюллов зробив усе, щоб відтворити декор Кваренги у великокняжій половині після пожежі 1837 року. У зв'язку з майбутнім одруженням спадкоємця в 1839 з принцесою Гессен-Дармштадтской (майбутньої імператрицею Марією Олександрівною), А.П.Брюллову було доручено оформлення деяких залів спадкоємця. До анфілади, яка починалася від Сходу її імператорської величності, нинішньої Жовтневої, входив і Малиновий кабінет. Цей зал був оформлений А.П.Брюлловим у 1841 р. і використовувався як робочий кабінет та їдальня Марії Олександрівни. У середині 1850-х років ряд кімнат дружини майбутнього імператора Олександра II був наново оформлений відомим архітектором тієї пори – А.І.Штакеншнейдером, який багато працював у роки в імператорській резиденції. Видатний майстер архітектури історизму, тонкий стилізатор, Штакеншнейдер створив найошатніші приміщення для Марії Олександрівни. У 1858 р. Штакеншнейдер змінив проект Малинової кімнати. Були видалені сховища та перероблена стеля; оббивка була замінена, але колір її залишився такий самий – темно-червоний. Чимала частина життя Марії Олександрівни пройшла у цих апартаментах. Вона любила музику та живопис. Малиновий кабінет, на штофі якого невипадково виткано зображення різних музичних інструментів, служив місцем домашніх концертів. На стінах кабінету висіли картини, які нерідко купувалися спеціально для імператриці.

Cлайд 31

Cлайд 32

Білий зал. Білий зал був створений А.П.Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II в 1841 р. Цей витриманий в білих тонах інтер'єр відрізняється багатством пластичного декору: ліпні орнаменти покривають склепіння і пілястри, стрічка фриза прикрашена фігурками путті, ігор, що віддаються. У центральній частині зали, над зображеннями обладунків, вміщено барельєфні постаті давньоримських богів; колони з пишними коринфськими капітелями увінчані фігурами, що втілюють мистецтва. В інтер'єрі гармонійно виглядають мальовничі панно французького пейзажиста 18 ст. Г.Робера. У залі розташовано експозицію меблів Д.Рентгена, знаменитого майстра епохи класицизму. Під час правління імператора Олександра II зал мав своє призначення: святкові прийоми, що проходили тоді, проводилися не в північній частині палацу, як при Миколі I, а в південній його секції, де розташовувалися особисті кімнати імператора та імператриці.

Cлайд 33

Жовтневі сходи. Ці парадні сходи було відновлено після пожежі 1837 р. А.П.Брюлловим, що зберіг майже без змін проект О.де Монферрана (поч. 1830-х рр.). Архітектурне рішення сходів, що примикали до особистих апартаментів, відрізняється строгістю та ясністю, характерними для стилістики класицизму. У декорі чітко звучить тема слави: на барельєфі, розташованому поверх вікон, зображено тріумфальну ходу; у люнетах представлені алегоричні композиції зі схилених перед двоголовим орлом жіночих постатей; у нішах вміщено статуї античних божеств. Інтер'єр багато декорований гризальним живописом. У центрі розпису склепіння вміщено медальйон із зображенням колісниці Аполлона. Назва «Жовтневі» сходи отримали на згадку про революційні події жовтня 1917 року, коли загони штурмуючих проникли нею до Зимового палацу. По Жовтневих сходах о 3 годині в ніч з 25 на 26 жовтня 1917 р. виводили захоплених міністрів Тимчасового уряду.

Cлайд 34

Революційні потрясіння 1917 року кардинально відбилися на долі Зимового палацу. У липні його зробив своєю резиденцією Тимчасовий уряд, який розмістився у колишніх покоях Миколи II. Передбачаючи переворотні події в країні, цінне палацове майно та колекції Ермітажу вирушають до Москви для збереження до Кремля. Після взяття Зимового палацу штурмом у ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року, солдати і матроси три доби бешкетували в царських апартаментах, розкрадаючи внутрішнє оздоблення. Лише за кілька днів, 30 жовтня 1917 року Зимовий палац ім'ям Російської Радянської Республіки новий уряд оголосив Державним музеєм. У 1925-1926 роках за проектом архітектора Державного Ермітажу А.В.Сівкова розпочали реконструкцію численних службових приміщень з метою використання їх для експозицій Ермітажу, що розширюються. Були знищені антресольні поверхи, що спотворювали Растреллієвську та інші галереї, і коридори, низку внутрішніх сходів, кухні, кімнати обслуговуючого персоналу, пізні перегородки. Великим досягненням реставраторів Зимового палацу стало відтворення в 1938 році одного з небагатьох растрелліївських інтер'єрів, що збереглися - Растреллієвської галереї. На третьому поверсі східним фасадом палацу, де раніше знаходилися шістдесят чотири фрейлінські кімнати, після реконструкції початкового планування утворилося сімнадцять світлих залів.

Cлайд 35

Зимовий палац у довоєнний час. Одночасно з реконструкцією здійснили поточну реставрацію Гербової, Олександрівської та Білої залів, Великої церкви, Галереї 1812 року. На жаль, при переробці та пристосуванні колишніх апартаментів царської сім'ї для розміщення художніх колекцій демонтували каміни та печі, що становили художню цінність. У 1930-х роках Амосівська система опалення була ліквідована, і Зимовий палац підключили до міської тепломережі. 1939 року комісія, до якої увійшли представники Відділу охорони пам'яток, головний архітектор Ермітажу, інші інженерно-технічні працівники, склала акт про технічний стан Зимового палацу та визначила перелік ремонтно-реставраційних робіт. 10 травня 1941 року Ленгорвиконком розглянув питання про ремонт та фарбування будівель, що виходять на Палацову площу. Але всі намічені роботи перервала війна...

Cлайд 36

Олександрівська зала. У 1834 р. А.П.Брюллов склав проект пам'ятного залу на честь Олександра I, який було здійснено лише після пожежі. Архітектор знайшов блискуче просторове рішення величезного двосвітлового приміщення. Оригінальні перекриття Олександрівського залу – віялові склепіння, що несуть пологі куполи, – стали його головним архітектурно-мистецьким акцентом. Велика кількість повітря, грандіозність підкупольних просторів дозволяли сучасникам характеризувати зал як виконаний у візантійському смаку. Зал увічнював пам'ять про Олександра I: на торцевій стіні було вміщено портрет імператора роботи Дж. Доу, над ним – барельєф із профільним зображенням Олександра «у вигляді слов'янського божества Радомисла», який уособлює мудрість і хоробрість. Фріз прикрасили збільшені копії моделей Ф.П.Толстого, що розповідають про події Вітчизняної війни 1812 року, та символічні постаті Слав. Меморіальний характер залу підкреслювали чотири величезні батальні полотна Г.П.Віллевальде.

Cлайд 37

Велика церква. Інтер'єр Великої церкви, створений за проектом Ф.Б.Растреллі, був одним із найпишніших у Зимовому палаці. Відновлююча церква після пожежі 1837 р. В.П.Стасов прагнув відтворити її первісний образ. Простір розділений на три обсяги, два з яких - найближчий до входу та вівтарна частина - двосвітлі. Центральна частина увінчана куполом і акцентована пілонами зі здвоєними каннельованими колонами коринфського ордера. Стіни декоровані пілястрами того ж ордера, які чергуються з арочними отворами вікон, що висвітлюють церкву з двох боків. Сильно профільований та розкріплений карниз відокремлює перший ярус від верхнього ряду вікон. Головну роль у художньому оздобленні церкви відіграють золочений ліпний орнамент, виконаний з пап'є-маше, та живопис: плафон "Піднесення Христа" роботи П.В.Басіна у притворі та зображення чотирьох євангелістів на вітрилах, створені Ф.А.Бруні. Оздоблення інтер'єру доповнювали малинові драпірування та позолочені світильники.

Cлайд 38

Зимовий палац у роки війни 1941-1945 р. У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частину їх укрили у підвалах. Для запобігання пожежам у будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску. Зимовий палац був великою мішенню. Велика кількість бомб і снарядів розірвалося поблизу нього, а дещо потрапило до самої будівлі. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши установку протипожежного водопроводу, що знаходиться на горищі. Було пробито горищне склепінчасте перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, який потрапив до трибуни перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.

Cлайд 39

Зимовий палац у роки війни. Незважаючи на важкі становища, що існували в блокадному місті, Ленгорвиконком 4 травня 1942 року зобов'язав будівельний трест №16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю у місцях ушкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили у розбиті світлові ліхтарі чи залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.

Cлайд 40

Зимовий палац у роки війни. 12 травня 1943 року в будинок Зимового палацу потрапила авіабомба, яка частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріли, продовжували закладення просмоленої фанерою покрівлі та перекриттів, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив до Гербової зали, сильно пошкодивши обробку та зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївської зали. Але вже у серпні 1944 року Радянський уряд ухвалив рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і тривали багато років. Але, незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається визначною пам'яткою архітектури бароко.

Cлайд 41

В даний час зимовий палац. Зимовий палац разом із будинками Малого, Великого та Нового Ермітажів та Ермітажного театру утворюють єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до вищих досягнень російського зодчества VIII-XI століть. Нині всі зали цього палацового ансамблю, що зводився протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж. Це найбільший музей світу, який має величезні колекції творів мистецтва.

Cлайд 42

В даний час зимовий палац. Сьогоднішній Зимовий палац зберігає пам'ять про різні епохи: твори Растреллі вражають химерністю архітектурних фантазій; вигляд парадних приміщень нагадує про офіційні церемонії; оформлення житлових покоїв другої половини ХІХ століття демонструє величезний діапазон вибору архітектурних прообразів. М. Зічі. Бал у Концертному залі Зимового палацу під час офіційного візиту шаха Насір-ад-Діна у травні 1873 року

Імператриця Єлизавета, бажаючи перевершити розкіш палаців європейських монархів, наказала обер-архітектор Бартоломео Растреллі побудувати грандіозну будівлю в центрі Санкт-Петербурга. В 1754 проект Зимового палацу, витриманий в пишному бароковому стилі, був затверджений. Надалі до нього внесли деякі зміни, що наближали барокові вільності до суворих стандартів класицизму. Масштабне будівництво не було завершено за царювання Єлизавети, і першою повновладною господинею Зимового палацу стала тільки Катерина II. За неї тривали роботи з облаштування внутрішніх приміщень. Так, був оформлений Великий тронний зал, відомий як Георгіївський. З 1764 року Катерина почала збирати колекцію живопису Ермітажу та замовляти архітекторам будівництво додаткових будівель у безпосередній близькості від Зимового палацу. Надалі вони будуть об'єднані системою переходів до палацового комплексу.

За Миколи I робота над інтер'єрами Зимового палацу була продовжена. У 1837 році через несправність димаря в будівлі сталася страшна пожежа, яка знищила історичне оздоблення залів - проекти Кваренгі, Россі, Монферрана. Крім того, необхідно було обладнати південно-західне крило другого поверху під покої для спадкоємця престолу, який збирався одружитися, - Олександра II. Більшість робіт цього періоду виконано Василем Стасовим та Олександром Брюлловим.

У 1904 році, за Миколи II, Зимовий палац поступився правом називатися імператорською резиденцією Олександрівському палацу в Царському Селі. Будівля продовжувала використовуватись у музейних цілях. З початком Першої світової війни частину колекцій вивезли до Москви, а просторі зали віддали під шпиталі. Після Лютневої революції Зимовий палац став місцем засідань Тимчасового уряду. Саме тут, у Малій їдальні на другому поверсі, під час Жовтневого перевороту було заарештовано його міністрів. Через тиждень усі колекції були оголошені державною власністю та Зимовий палац офіційно став частиною музейного комплексу «Ермітаж». Під час Другої світової усі колекції було евакуйовано на Урал. З осені 1945 року Зимовий палац у Санкт-Петербурзі приймає відвідувачів у звичайному режимі. Нині тут зберігаються археологічні збори, роботи художників та скульпторів, твори декоративно-ужиткового мистецтва країн Азії, Англії та Франції.

Фасад, звернений до Неви

Архітектурні особливості будівлі

До моменту отримання замовлення Растреллі вже спорудив у Санкт-Петербурзі два Зимові палаци, але їх розміри та оздоблення залів не відповідали високому статусу імператорської резиденції. Нова будівля, на вимогу Єлизавети, відрізнялася висотою стель і характерною для бароко пишністю декору - ліпнини, скульптур, позолоти, драпіровок з дорогих тканин. Фасад Зимового палацу прикрасили два яруси білосніжних колон із золотою ліпниною. Відстань між колонами різні - так архітектор, вміло використовуючи гру світла і тіні, створив складний ритмічний малюнок. Місця на даху зайняли патиновані античні статуї, вази, сюди ж були поставлені символи російської державності. До речі, зеленувато-блакитними фасади стали лише у наш час. Історично стіни були жовтувато-пісочні, пізніше їх фарбували у більш насичені жовті та коричневі тони.

Розміри Зимового палацу

Єлизавета наполягала на тому, що висота Зимового палацу повинна становити 22 м – розміри для Санкт-Петербурга безпрецедентні. В результаті будівля перевищила задану планку ще на 1,5 м. Фасад, звернений до Неви, витягнутий на 210 м, адміралтейська сторона трохи коротша – 175 м. Згодом Микола I подбав про те, щоб у столиці не з'явилося конкурентів палацу, обмеживши висоту нових будівель.

Загалом у Зимовому палаці було понад 1000 приміщень – для офіційних церемоній, для зберігання колекцій, особисті покої імператора та спадкоємців престолу та їх почети та величезна кількість підсобних приміщень для обслуговування потреб людей, які тут проживають.

Екскурсії по Зимовому палацу

За один раз оглянути всі зали Зимового палацу дуже важко, тому туристам слід заздалегідь продумувати маршрути. На першому поверсі представлені археологічні колекції, зібрані з усіх куточків колишнього Радянського Союзу. З архітектурної точки зору цікаві апартаменти дочок Миколи I, розташовані в крилі, що виходить на Неву. На другому поверсі розташовані зали, що стали візитівкою Зимового палацу: Тронний, Великий, Петровський – та приватні приміщення членів імператорської сім'ї, де експонуються предмети західноєвропейського мистецтва. Третій поверх присвячений Азії.

Зали першого поверху

Нижній поверх не такий популярний серед відвідувачів, як другий, проте й тут у кожній залі містяться унікальні експонати, здобуті археологами.

Особисті покої дочок імператора

Колишні апартаменти дочок Миколи I у Зимовому палаці віддані під археологічну колекцію. У передній – знахідки епохи палеоліту, у світлій Готичній вітальні зі стрілчастими арками та середньовічними рослинними рельєфами – неоліт та рання бронза. Декор «Гостиною з амурами» з'явився у 50-ті роки ХІХ століття. Архітектор Штакеншнейдер не поскупився на товстощоких амурів: немовлята з крильцями сховалися в арках, рельєфи з їхніми зображеннями прикрасили стелю. Зараз у цих декораціях зберігається колекція давнини епохи бронзи. У робочому кабінеті Ольги Миколаївни, майбутньої королеви Вюртемберга, архітектор діяв набагато делікатніше: тонкі золоті вигини у верхній частині склепінь відтіняють артефакти бронзового віку. Поруч розташовані прості приміщення без декору, що віддані під скіфські археологічні колекції зброї, кераміки, прикрас.

Приміщення гауптвахти

Від «жіночого» крила Кутузовський коридор зі скромними колонами веде гостей Зимового палацу повз колишню гауптвахту, нині віддану під зали мистецтва народів Алтаю та інших регіонів Сибіру. Тут зберігається найдавніший у світі килим із ворсом, зітканий у IV-III ст. до зв. е. У середині коридор виходить у вестибюль Салтиківського під'їзду, витриманий у тому самому стилі, з нього ведуть двері до залів стародавнього алтайського та тувинського мистецтва, кочових племен Південного Сибіру.

Збори середньоазіатських та кавказьких старожитностей

Кутузівський коридор приводить відвідувачів до південно-західного крила, присвяченого мистецтву Середньої Азії доісламського періоду. Тут зібрано буддійські святині, фрагменти настінного розпису, тканини, предмети побуту, срібло, кам'яні статуї, елементи декору будівель із Согдіани та Хорезму. В іншому кінці крила – зали, присвячені культурі Кавказу. Найбільшу цінність становлять артефакти, що залишилися від держави Урарту. Їх знайшли під керівництвом академіка Бориса Піотровського, колишнього директора музею, батька нинішнього, Михайла Піотровського. Поруч виставлені дорогоцінні тканини, що прекрасно збереглися, з осетинської Мощової Балки – важливої ​​кавказької точки Шовкового шляху. Дагестанські зали демонструють бронзові котли тонкої роботи, зброю та вишивку мідною ниткою, виконану в XIX столітті. Волзька Булгарія, держава "Золотої орди" на території сучасного Поволжя, представлена ​​в Зимовому палаці срібними та золотими прикрасами та зброєю, розписною підглазурною керамікою. У закавказьких залах можна побачити грузинську середньовічну зброю, предмети релігійного культу, вірменську книжкову мініатюру та фрагменти архітектурних споруд.

Близький Схід та Північна Африка

У протилежному крилі розташований зал культури Пальміри, стародавнього сирійського міста, руїни якого серйозно постраждали під час недавніх воєнних дій на території цієї країни. У зборах Ермітажу - похоронні стели, митна документація, вибита на камені. У залі Месопотамії можна побачити справжні клинописні таблички Ассирії та Вавилону. Склепінний Єгипетський зал, перероблений в 1940 році з Головного буфету Зимового палацу, знаходиться перед переходом до будівлі Малого Ермітажу. Серед шедеврів зборів – кам'яна статуя царя Аменехмета ІІІ, створена майже 4000 років тому.

Другий поверх Зимового палацу

Північно-східне крило другого поверху тимчасово закрите – його колекції переїхали до будівлі Головного штабу. Поруч із ним розташований Великий тронний, або Георгіївський зал Зимового палацу, створений за проектом Джакомо Кваренгі і перероблений після пожежі Василем Стасовим. Каррарський мармур, унікальний паркет з 16 порід деревини, велика кількість колон з бронзовою позолотою, дзеркала і потужні світильники покликані привернути увагу до трону, що стоїть на піднесенні, замовленому в Англії ще для імператриці Анни Іоанівни. Величезне приміщення переходить у порівняно невелику Аполлонову залу, що з'єднує Зимовий палац з Малим Ермітажем.

Військова галерея Зимового палацу

Велика парадна анфілада

Потрапити в Тронний зал можна за Військовою галереєю 1812 року, що містить роботи Джорджа Доу та художників його майстерні – понад 300 портретів російських генералів, учасників Наполеонівських воєн. Дизайнером галереї став архітектор Карло Россі. З іншого боку галереї – анфіладу парадних залів. Гербовий зал Зимового палацу, створений за проектом Стасова, містить символіку російських губерній та цілісні кам'яні чаші з авантюрину. Петровський, або Малий тронний зал, задуманий Монферраном і відновлений Стасовим, присвячений Петру I. Його стіни декоровані бордовим ліонським оксамитом, шитим золотом, стеля вкрита золотими рельєфами. Трон був замовлений для імператорської сім'ї наприкінці XVIII ст. Білий Фельдмаршальський зал зберігає західноєвропейські фарфорові вироби та скульптуру.

А. Ладюрнер. Гербова зала Зимового палацу. 1834 р.

Невська анфілада

Аванзал - перший у ряді парадних приміщень, що виходять на Неву. Головна його визначна пам'ятка - французька ротонда з 8 малахітовими колонами, що підтримують бронзовий позолочений купол - була поставлена ​​тут у середині минулого століття. Через Аванзал відкривається вхід у найбільше приміщення Зимового палацу – Миколаївський зал, з коринфськими колонами та монохромним розписом стелі. У ньому немає постійної експозиції, організовуються лише тимчасові виставки. З протилежного боку Миколаївської зали – білий Концертний зал із парними коринфськими колонами та античними рельєфами. До Невської анфілади примикає портретна галерея Романових, що зберігає портрети членів імператорської сім'ї, починаючи з Петра I.

Частина північно-західного крила тимчасово закрита, у тому числі Арапський зал, що служив їдальні, з грецьким декором. Чекає на гостей Ротонда – простора кругла зала з прямокутними та круглими коринфськими колонами, простим круговим балконом у другому ярусі, стелею з виїмками-кесонами, прикрашеними рельєфами. Особливо ефектна підлога з круговими інкрустаціями цінних порід деревини. Невеликі зали, що йдуть від Невської анфілади до покоїв спадкоємця престолу, що виходять у Темний коридор, віддані під предмети мистецтва XVIII століття.

Особисті покої імператора та імператриці

Імператор Микола I не шкодував коштів на інтер'єри, тому кожне приміщення особистих покоїв є справжнім шедевром дизайнерського мистецтва. Малахітову вітальню Олександри Федорівни прикрашають смарагдово-зелені вази, колони, камін. Багато орнаментована підлога та різьблена стеля чудово гармонують з виставкою – предметами декоративно-ужиткового мистецтва. Поруч розташована Мала їдальня, оформлена у стилі рококо. Для кабінету імператриці вибрано меблі Гамбса – найкращого майстра цієї епохи. Ескізи меблів для сусідньої зали робив архітектор Карло Россі. Курильна кімната імператора вражає східною пишністю та яскравими фарбами. З ім'ям Миколи II у Зимовому палаці пов'язано не так багато залів – останній імператор віддавав перевагу іншим резиденціям. Збереглася його бібліотека з високими вікнами у стилі англійської готики та різьбленим каміном, що імітує середньовічне книгосховище.

Інтер'єри російських будинків у Зимовому палаці

В імператорському крилі облаштовані приміщення, що відтворюють інтер'єри міських заможних будинків ХІХ – початку ХХ ст. Неоруський стиль представлений предметами меблів 1900-х з казковими фольклорними мотивами. У колишній Ад'ютантській стоїть оригінальний ясеновий гарнітур у стилі модерн. Суворий неокласичний інтер'єр пожвавлює світлий портрет княгині Юсупової. "Друге" рококо середини XIX століття не менш пишне, ніж зразки столітньої давності. "Помпейська їдальня" з меблями Гамбса відсилає глядача до археологічних знахідок. Готичний кабінет оформлений меблями з садиби Голіциних-Строганових, форми європейського лицарського середньовіччя, що відтворює, - різьблені спинки і підлокітники крісел, похмурі тони деревини. Будуар – колишня вбиральня Олександри Федорівни з яскравими розписними меблями 40-50-х років. ХІХ століття. Вітальня садибного будинку із білими колонами демонструє строгий класичний інтер'єр.

Покої майбутнього імператора Олександра II та його дружини

У південно-західній частині другого поверху Зимового палацу розташовані покої Олександра II, облаштовані в ті часи, коли він був спадкоємцем престолу і готувався до весілля. В архітектурному відношенні примітні кімнати, які займала майбутня імператриця Марія Олександрівна: Зелена їдальня з пишним декором у стилі рококо, Білий зал з безліччю рельєфів та скульптур, Золота вітальня зі складним ліпним орнаментом, набірним паркетом та яшмовим каміном. спальня із золотими колонами.

Збори західноєвропейського мистецтва

У крилі спадкоємця престолу та в анфіладі, присвяченій перемозі у війні 1812 року, зберігаються картини та твори декоративно-ужиткового мистецтва Великобританії та Франції: роботи Рейнолдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Мрія, Фрагонара, Лоррена, знаменитий бюст Вольтера. У південно-східному крилі розташований витриманий у благородних біло-блакитних тонах, що поєднує елементи готики та класицизму Олександрівська зала з колекцією виробів зі срібла. Поруч із ним – Велика церква, спроектована Растреллі у стилі бароко. Пікетна зала, де розводили палацову варту, тимчасово закрита.

Третій поверх

Функціонуючі зали третього поверху у Зимовому палаці віддані під ісламське мистецтво Близького сходу, Візантії, держави гунів, Індії, Китаю, Японії. Серед найбільш цінних експонатів – знахідки з «Печери 1000 будд», стародавні китайські меблі та кераміка, реліквії буддистів, скарби Тибету.

Інформація для туристів

Як дістатися

Офіційна адреса Зимового палацу в Санкт-Петербурзі: Палацова площа, 2. Найближча станція метро - "Адміралтейська", від неї потрібно пройти трохи більше 100 м на північ. Зупинка автобусів «Палацова набережна» розташована на захід від Зимового. Усередині палацу передбачені витяги для інвалідів-візочників та ліфти. Заходити до музею необхідно через головний турнікет.

Вартість квитків та години роботи

Відвідування всього комплексу Ермітажу, зокрема Зимового палацу, коштує 600 рублів, першого четверга місяця можна пройти безкоштовно. Якщо Ви хочете відвідати лише Зимовий палац, то достатньо буде квитка за 300 рублів. Квитки рекомендується купувати заздалегідь через Інтернет, щоб не стояти в черзі до каси або терміналу. Це можна зробити на офіційному сайті www.hermitagemuseum.org. Діти та студенти, російські пенсіонери – пільгова категорія, яка отримує безкоштовні квитки. Вихідний день – понеділок, доступ туристам відкритий з 10:30 до 18:00, у середу та п'ятницю – до 21 години. Зимовий палац не працює у Новий рік та 9 травня.